《外滩钟声》观后感

　　刘春苗

　　为纪念我国改革开放四十周年而创作拍摄，中央八台播放了一部电视剧《外滩钟声》。该剧讲述了一条老上海弄堂里几户百姓人家自文化大革命到改革开放后十年的时代变迁与人情冷暖，亲情、爱情、时代背景凑成一台戏，岁月蹉跎，人情冷暖，如泣如歌的故事。

　　听着外滩海关大钟的钟声、喝着老虎灶烧的水、戴着上海牌手表、口袋上别着英雄牌金笔……这部剧中有着太多上海人熟悉的岁月味道。这部剧我是一集都没有拉下。我喜欢剧中的杜心生，他接替爸爸工作成为守钟人。他是妥妥的一枚暖男，对于初恋，他小心翼翼地保护俞佩佩，生怕受伤害。在理解她的理想之后，他愿意成全。对于自己的媳妇，他有担当，责任。维护自己的家庭。呵护妹妹留下的孩子。视为己出，抚养长大。正直、真诚、厚道是心生身上的标签。心美是我喜欢的女性，她有自己的灵气与坚持，最终在服装设计上走出自己的一条光明之路。所以有梦想要坚持。

　　在这部《外滩钟声》中，一个个小人物相继出场，让人看到温馨的亲情和邻里情。现在邻里之间的感情淡多了，住在单元房里，年轻人早出晚归上班。见面了也许都不知道彼此是邻居，人情冷漠了许多。希望朋友们抽空看看这部剧，我觉得这部年代电视剧特别好。

　　《外滩钟声》：工笔细描的海派情感生活总汇

　　原创： 李星文

　　这是献礼的季节。庆祝改革开放四十周年的剧目集中绽放。五大卫视都是连播三部献礼剧的节奏，眼下浙江卫视和安徽卫视联播的是《外滩钟声》。

　　这部剧比其他剧倒钩的年代更久远一些。别人基本上都是以1978年十一届三中全会为起点，一路上溯至今，或者中间某个节点。但《外滩钟声》一竿子把故事支回了1966年。

　　这部剧也比其他献礼剧更“内向”一些。别人都是在历史的大潮和个人命运的互动中做文章，时不时出现标志性的历史事件和文本烙印，这部剧更加侧重于剧中人的恩怨纠葛和情感逻辑，有点儿“躲进小楼，以小见大”的意思。

　　上海题材，上海制作

　　《外滩钟声》是上海题材，上海制作，上海拍摄。

　　上所谓“外滩钟声”，指的是每到整点就响彻黄浦江的海关大楼钟声。海关大楼位于上海市中山东一路13号，由英公和洋行设计。海关大楼上高耸的钟楼，1893年竣工。钟楼依次分为钟坠、钟面、主机、鸣钟几部分，是一组调音谐和的鸣钟装置。这是亚洲第一大钟，也是世界着名大钟之一。

　　海关大楼是上海的地标建筑。外滩钟声是上海人的日常所闻。选取这样的元素入剧，其象征意义不言自明。这部剧以梧桐里几户人家经历的风雨沧桑，书写时代的变迁，见证改开的伟力。

　　正在播出的这一波献礼作品中，上海制作呈现出军团作战的态势。央视一套在播的《大浦东》，东方和北京两大卫视在播的《大江大河》，浙江和安徽两大卫视在播的《外滩钟声》，以及已经于12月14日上映的院线电影《春天的马拉松》，都是由上海的制片机构出品的。

　　全剧上来就把镜头由远及近推向海关大楼的大钟。然后咔哒咔哒的机括声响起，一段齿轮运转的动画出现。接下来是实景，钟楼内部，钟面背后，白发苍苍的杜心生（俞灏明）在检修机械。主人公的职业身份一览无余。钟声敲响，《东方红》的旋律。镜头再次升空，围绕着钟楼旋转。主人公视线所及，时光倒流，回到1966年的夏天。一阵急促的脚步声响起，一群红卫兵追逐一个抱着大提琴的姑娘...

　　故事就这样开始了。特殊年代对人和艺术的催逼，几个镜头就已清晰。一场批斗会上演，小组长（唐雅萍）急欲上纲上线，但梧桐里的街坊都不配合，均以奇葩理由退场。人心的向背和时代的荒诞，也是几句对话就活画出来了。

　　总导演是管虎，导演是费振翔，这个开头是电影的叙事节奏。

　　而美术方面，也是在还原时代和阶层的质感。“反动学术权威”何音（郑毓芝）刚刚下了批斗场，就整理形象，保持尊严，然而她住的已不是小洋楼，只是“吃饭、睡觉、洗衣服”都在一间屋子里的汽车间。杜心生的家里，则是人多房子小的局促结构。出身是红五类，老爹是工人阶级，楼上楼下，满满当当。

　　在上海风情浓郁的场景中，几家人几十年的聚散离合上演了。

　　初恋最美，初恋最痛

　　故事发生地主要在上海。因为上山下乡的缘故，剧中人也曾经到东北去种地和护林，以及醉醺醺地看月亮。

　　命运的轨迹总是被时代扰动，故事的走向总打下时代印记。杜家和郭家难以解开的仇怨，就是郭阿盛（贾晨飞）失手将杜师傅（姚安濂）推下楼，闹出了人命。杜家长女杜心芳（何晶）和爱人阿大（陈俊亨），也是响应领袖的号召，才到了条件艰苦的农村插队，结果先后殒命，留下遗孤。

　　但这部剧不是宏大叙事，这些生生死死不是故事的主干，它们主要是给活着的人留下了创伤和心结。从本质上说，这依然是一部情感剧。它写了阶层的铁壁，写了仇怨的化解，写了自强的精神，写了邻里的守望相助，写了爱情的生死不渝...其中最动人的，是初恋的青涩甜蜜，以及初恋不成眷属的悲情。

　　杜心生和俞佩佩（刘碧渠）是经历过考验的情侣。在资产阶级被批倒批臭，大提琴被埋在沙里不见天日的岁月里，杜心生像一座大山一样护佑着俞佩佩。在两个姑娘同时向自己示好的幸福烦恼前，杜心生毫不犹疑地选择与俞佩佩在一起。甚至在家庭阻挠出现，两个人不能公开相恋时，他们也通过手电的明暗来维系着爱的电波。

　　然而，同过患难的人，不一定能共享安乐。困难压不跨，阻挠挡不住的一对爱人，在拨乱反正、世道清明之时，反倒无法在一起了。

　　佩佩去北京上大学，心生在上海守钟楼，这已经是一种关山万里的阻隔。两个人因为相爱，挺过了这段艰难的日子。然而赴美国深造的机会又来了，彻底的生离死别不期而至。

　　这一回，已不是两个人的事情。阶层之所以为阶层，就是它把人划分成了无法选择的“三六九等”。人的一生也绝不仅仅是眼前的爱情。这一次，不放手也得放手了。

　　初恋是如此美好，分别是如此疼痛。这一对儿的离合，情真意切，撕心裂肺。

　　故事还不算完，心生和佩佩好的时候，苗招娣（陈洁）是电灯泡，麻烦制造者。后来，佩佩远走，心生和招娣结了连理。多年以后，佩佩归来，红玫瑰和白玫瑰之争再度出现，江海翻波浪，又打了好几个回合。

　　还回来说初恋。杜心美（吴谨言）和郭阿昌（陈伟栋）也是情路多难的组合。心生和佩佩的顾忌在于政治上有压力，心美和阿昌的天堑是两家有世仇。

　　男女之间的吸引是不以两家的亲疏为转移的，所以他们躲来躲去，最终还是四目相对，心意相通了。政治上的顾忌尤可想办法化解，人伦的同仇敌忾却让人无力对抗。两家都不同意，心美和阿昌的牵手难上加难…

　　初恋都带些理想主义和不管不顾，初恋都是从心出发，无所考量。然而初恋也单纯易碎，每成心伤。这两场初恋都写得极美，也极痛，是这部剧在艺术上的重要建树。

　　历史纵深，宽屏群像

　　《外滩钟声》没有回避文革风貌，第一集里就直取中宫。视角是严格限定在基层的，最大的造反派也不过是小组长，但这足以表现出动乱带来的深重灾难。

　　只有直面历史，才能献礼今天。没有之前的曲折迷乱，就难以体现出后来正道直行的可贵。每部献礼剧的起点上，都会写到历史的拐点，而这一部在此着墨尤其丰沛。

　　《外滩钟声》也没有落入创业的套路，而是让男主人公杜心生始终保持工人本色。波澜壮阔的改开史，是那些叱咤风云的人物写就的，也是默默无闻的小人物写就的。不是每一个士兵都能成为将军，不是每一个工人都能成为企业家。剧情往后走，杜心生没有高潮迭起的事业线，但他始终是家庭情感生活的定盘星。

　　剧中每个人都是情感叙事。杜母（陈瑾）有自己的隐忍和牺牲。心根（代旭）有自己的心魔和真命天子。胖婶儿（张芝华）有自己的难言之隐，周阿姨（马睿）有自己的不传之秘，老虎灶爷爷（拧∧）有自己平凡的骄傲。等等。

　　难得的是，这一票演员都和角色十分贴合。俞灏明这次朴实靠谱得就像一块压仓石。吴谨言也不再是牙尖嘴利的样子，但仍有敢于挑战命运的赳赳气势。陈洁演的苗招娣就是个百折不挠争得幸福，但缺了些安全感的大妞...

　　整部剧的风格就像外滩悠扬的钟声，暖暖地，缓缓地回荡在人的心头。老百姓的日子里原不该有惊心动魄。如果有，那一定是时代出现了悖谬。他们从悖谬中走来，不能实现自我淘洗的永远沉沦了，像郭阿盛。而逐步掌握了幸福配方的人们，拥有了连绵不断的春天。

　　【文/李星文】