天机富春山居图影评（一）

　　看完《富春山居图》后我都可以想象到，央视10套《第10放映室》的编导们看完《富春山居图》后那一脸兴奋的样。我相信，今年《第10放映室》的年终总结专题里，必定会因为《富春山居图》这部影片的出现，而使该节目的电影吐槽史上留下一段金灿灿的神文。不过尽管如此，我依然觉得，将世界上所有吐槽电影――哪怕最恶毒――的词语都汇集起来，都无法“描述”这部电影的旷古奇葩。

　　这是一部莫名其妙的电影，直到你走出电影院，你依然觉得莫名其妙，如同你无法理解弱智脑残那匪夷所思的世界观一样。因为电影里的所有行为都是莫名其妙，最为莫名其妙的就是那冗长又墨迹的三角恋。

　　这是一部集合夺宝片、谍战片、犯罪片、动作片、爱情片以及你能从该片所能想到的所有类型片的集大烂之作。能把其中一种类型拍烂不难，能把所有类型都拍得如此之烂并还将他们拼在一起使其烂上加烂，也是一种功力。

　　这是一部向007模仿之作中最难看的一部，没有之一。是的，连俄罗斯模仿的类似片子都能不小心比这片子好看上百倍。

　　这是一部你能尽情地和你厌恶的人从此老死不相往来的片子。是的，你和你的现任一起看电影，看完电影TA就能成为你的前任，你可以迅速地度过两个小时之后对你的前任说：“你长得好像我的前女（男）友。”干脆利落，不带走一丝衣袖。你还可以带着你的好朋友甚至好基友一起进去，两个小时候你可以心情畅快地送着TA远去并庆幸TA从此不再向你借钱蹭饭。是的，就是如此干脆利落。你恨谁，就带谁去看《富春山居图》，物美价廉事半功倍。唯一的后遗症就是你的前任和你的前好友回去后都会同时写一条微博：TA居然带我去看《富春山居图》。然后一个艾特了“我的前任是极品”，一个艾特了“我的朋友是个呆B”。

　　世上烂片千千万，但大抵上可以分为两种。一种是你还知道怎么批的烂片，因为那还是一种逻辑范围之内的烂。这样的烂片大概占据了烂片界的九成左右。还有一种烂片，就是烂到你都不知道怎么批他的那种，只有将导演抓出来胖揍一顿的冲动。这样的烂片产量低，但出一部就足够有名留青史的力量――他们的共同特征是你不知道导演在拍什么，也不知道演员在演什么，是一种全面的崩溃。在《富春山居图》之前，我看过的电影中，只有两部片子能够达到这样的境界，一部是《北京等待》，还有一部《杨门女将》。对了，《杨门女将》其实全名叫《杨门女将之军令如山》，和这部《富春山居图》的全名《天机?富春山居图》有着异曲同工之妙――看起来好像还会有续集。我真心不知道他们的信心从何而来。我相信，大部分有着正常审美观的观众在看完《富春山居图》后，就不会对这个叫做孙健君的导演再有任何期待，更不会为可能出现的《天机?XXXXX》买单。

　　事实上，从“天机”二字就可以嗅出此片扑面而来的山寨之气，其傻逼程度和杨紫琼主演的《飞鹰》的片名有的一拼。《富春山居图》就好像一个突然有了钱的傻帽土鳖爆发富，拼了命想往自己身上堆名牌，让自己显得很国际范。所以呢，导演孙健君以为，在影片里整点悬浮触摸式全息操作界面，整点高科技装备，整点莫名其妙操作系统，整点名车，整点美女，再屁颠屁颠跑到迪拜，最后整点3D就国际范了。可事实上，我看到的全是满屏浓浓的山寨味。导演孙健君就差点敲锣打鼓高喊“国际范”了，宛如土鳖大款终于穿上了国际名牌忍不住站在闹市区十字路口中央高调炫耀全身的名牌，却不知衬衫领口的标签还在随风飘扬，西装的袖标还在“耀武扬威”。所以《富春山居图》除了给人“有钱的土鳖傻帽”的印象之外，没有其他更加深刻的印象了。此片最大的作用就是满足了LOSER中的LOSER对金钱和女人的不切实际的低级幻想。因此这样可以解释，为何土鳖一样的佟大为为何要养个美女杂技团，林志玲为何出场换一次衣服，SM、制服诱惑还不够，还要整个光头。哦，还有那个老幼恋，导演你是要满足所有LOSER的性幻想吗？丫口味真重！对了，全息操作界面那玩意儿真的挺绚的，迪拜真的很适合拍电影，但说的不是你这部《富春山居图》。拜托，不要把这两个这几年刚刚使电影荧幕增色不少的玩意儿，被你孙健君一下玩臭了。

　　当然，此片也有让我欣慰之处，这个欣慰也是最大的庆幸：孙健君终于将广告电影的恶心之处发扬光大了。你让我再度意识到一群人都用一部手机是一件极其傻逼的事，并让我越发对诺基亚不感冒了，这事我就不计较了，但你让我有了断绝去京东购物的念头让我很忧伤，你的下回电影如果再要网购，请放过京东找当当。PICC我是不敢找了，有那么能打的保险业务员，我真心担心要理赔时会被打个半死，哦，还有那个奥迪，要不是有个《钢铁侠》，我真会因为你这部破片对这个品牌的好感度降到最低点。

　　哎。可怜那林志玲，慢慢的女神范就被你那破光头给毁了，那张叫做《富春山居图》的名画，从此黄公望的名作就避免不了会和这部烂片一起提到了。我怀疑黄公望死死气活的心也都有了。

　　天机富春山居图影评（二）

　　呼啸的飞机与高空入侵的台北博物馆盗窃为影片打开极为“奢华”的帷幕，原本并不可能的任务，因为雄厚财力支持，便成唾手可得的炫技运动，终于引得各路人马出场，在西湖边的“鱼头宴”上让人一探虚实，也让《富春山居图》正式进入一场更多感官刺激的奢华之旅。

　　带领观众在世界各地追踪线索的人是刘德华，杭州、台北、东京、米兰、迪拜，各种富丽堂皇；飞机、游艇、豪车，各种飞驰电掣。作为一部特工类型片，刘德华所扮演的肖锦汉身上布满詹姆斯・邦德、伊森・亨特、杰森・伯恩甚至哈里或者奥斯汀等等这些国际着名特工的影子。影片中，角色人物绅士优雅，有着令女性着迷的魅力，同时又体力充沛，有着凌厉的搏杀技能以及机智的应变处理能力，他也有一个以字母为代号的领导，时刻等待接受命令，带着不可能的任务奔赴世界各地，(www.lieshai.com)完成中国特工对好莱坞特工精神的一次传承与改良。

　　同时，也在既定情景下导演也顺便完成一次对自己立场的表述――“在我的手上就是我的”当山本对盗窃而来的富春山居图自诩为主的时候，肖锦汉的回击：“不是我的，我不想要；不是你的，一粒沙、一滴水，你也休想得！”则表达出影片的清晰立场，对于失窃的国宝或者领土，大概这是每个国人应该秉承的信念。

　　当然，影片《富春山居图》的意图并非在于见缝插针的表述个人观点，就故事展现上，亦有其独特的表述方式，快速凌厉的镜头切换，一方面表现阴谋的布局设计之神秘莫测，多国间秘密组织或者神秘个人的对抗和制衡都让故事的发展充满扑朔迷离的不确定感，另一方面则是对视效的提升，海陆追击，高空降落，杀手狙击，绝对大手笔的阵仗，让刘德华追随失窃的国宝在世界各地耍酷，以此来完成角色在任务执行过程的全景展示，让这部影片从形式上，更趋于国际大片的成熟质地。

　　影片另一方面则更加关切人物的情感线索，佟大为与林志玲之间充满恋母情结与SM感的虐恋，以及刘德华和林志玲与张静初之间充满纠结的三角恋，甚至在肖锦汉被迫消失的时间里，一段大叔与萝莉的纯情之爱，让一次次性命攸关的对抗，找到了情感上的驱动，影片融入的情感元素越多，对剧情的影响也就越大――对林志玲的误杀让刘德华陷入自责和绝望，更要面对特工甚少会面对的对亲人的绑架……如果说这些安排是刘德华在为角色解决困境，也是导演在无所不能的神与有血有肉的人之间，为华语特工找一个合适的位置。

　　同时，影片也顺带把传统文化也代入情节其中――苏州评弹，越剧，变脸，糅合了舞蹈、杂技和体操的现代格斗，或明或暗出现在奢靡与物质的工业时尚间隙，这种独特的转换，让整个过程充满视觉享受。当然，整部影片所涉猎其他元素也数不胜数，SM，情色、暴力美学，冷兵器，科学技术……单就影片而言，俨然类型片的顶级之作，无论宏大特效或音效细节，3D画面或分场制景，动作感情即使一两句对白的简单过场，镜头之内的事物，所追求之精之美无不到了极端奢侈的地步。影片这种改变突破了以往国产影片的制作格局，尽管这种尝试难免因未成熟而瑕疵，但这场中式邦德奢华感官之旅对华语电影工业而言，绝对是向电影工业潮流的一次迈进。

　　天机富春山居图影评（三）

　　“在好莱坞大片铺天盖地侵袭中国电影市场的时候，我们作为中国电影人，不断在思考和探索如何运营和制作中国的电影，来抵抗这种一边倒的畸形现象。《富春山居图》就是我们的一次尝试。”这是影片导演孙健君先生的话语，他身为北京派格太合公司的总裁，看不惯好莱坞的“欺负”，于是“怒发冲冠为尊严”，决心拯救国产电影危难，于是亲自上阵执导了这部“国际大片”《富春山居图》。但是从结果来看，尝试后与尝试前没有什么区别，与其自己花钱拍电影，还不如花钱看电影。同时，话语中的“我们作为中国电影人”改成“我们作为中国商人”要更好一些。

　　长期以来，国产电影最为人诟病的就是讲故事的问题，主要体现在：题材广泛但允许被拍摄的不多；对挖掘古人的兴趣远远大于对现实的关注；好故事偶尔出现但跟风之作又降低了类型标准。于是，新世纪以来的很多大片都是靠华丽的布景和人体堆积来营造视觉奇观，虽然在短时间内掩饰了故事底气不足的毛病，但时间一长就被观众看透了，各种嫌弃自然就出现了。在这种情况下，想要改变国产电影状况的首要做法就是真诚地、细致地、创新地讲观众乐于看的故事。然而，《富春山居图》再次落入“形式大于内容”的怪圈，继续在布景和场面上下功夫，而忽视了电影故事本身的创作，仍然没有脱掉“假大空”的帽子。

　　首先在题材上，继成龙的《十二生肖》之后，这又是一部围绕国宝进行的警匪争斗动作片，难道除了这个类型外，就没有其它可以实现“国际合作”的故事了吗？每次都是我们的宝物被别人掠夺，然后智勇双全的英雄出世，虽历经艰险，但仍然可以一路调情着把任务完成。然后，在电影的结尾标上一个“本故事纯属虚构”的说明，就像自己和自己玩游戏一样，最后是自己玩弄了自己。

　　即便如此，如果把故事讲精彩了，仍然是一部好作品。比如宁浩的《疯狂的石头》，也是围绕夺宝进行叙事，各路人马绞尽脑汁抢夺钻石，偶然与必然交织，极大地丰富了过程的戏剧性和喜剧性。但是《富春山居图》的叙事完全被科幻、装酷、卖相、动作等元素给遮掩了，在情节上极为粗糙和俗套。在盗取宝物时，并没有什么独特的手法，完全是武力的较量，就连一身娇嫩的美少女也变成了格斗高手，把一群壮汉打得满地横躺。而特工在追回宝物时，也没有高人一筹的计策和手段，而是在一个神秘人物F的指挥下，多次深入敌穴，企图靠自己的身手功夫夺回宝物。在经历了几次失败后，最后在反派人物的情人的帮助下，才完成了任务。我们在银幕上看到的只是一群化妆得妖艳无比的少女的斗美和斗狠，而并没有弄清楚整个故事的来龙去脉到底是怎样的。

　　电影是首先诉诸感官的，然后是进入情感的，进而是启发灵魂的。一部影片即使无法给人带来深思，但要是能在观影过程中让人发笑、流泪抑或是痛骂，也算是有功劳了。然而《富春山居图》在精心营造了一派华丽之后，却没有给人带来任何感觉，可以称得上是“四无产品”――无笑，没有幽默之处，这是它比《十二生肖》差的地方；无哭，没有催泪之处，因为故事里对情感的渲染完全停留在表面，毫无张力；无骂，没有可以吐槽之处，因为画面还算精致，雷人的剧情不多；无思，没有反思之处，因为这本身就是一个虚构的商业片，谈不上思想深度。

　　如果说《富春山居图》还有自己特点的东西，那就是对各种重口味场面的渲染。这是一场有钱人的奢华盛宴和淫逸之景，里面的人物无不出入于高档场所，富丽堂皇的酒店，高耸入云的迪拜塔，灯光流离的西湖游船，美人华服艳妆，俊男西装革履。但是变态和血腥却在这种光彩亮丽之下暗流涌动，女人成为富豪的肉体玩物，几近妖孽，利器捅入身体之时的狰狞消解了场景的优雅。从这个层面讲，《富春山居图》也算是一部现实主义作品，因为它真实反映了富人的生活状态。这样的影片由一位企业总裁来执导，可以免去体验生活的过程，的确非常恰当。

　　在人物塑造上，刘德华扮演的特工肖锦汉就像他自己一样，是一个好好先生，在处理妻子和红颜知己的关系上分寸得当，虽然和林志玲扮演的间谍女眉来眼去，但也没有激怒爱吃醋的妻子。导演也许是为了加深天王的魅力，甚至安排了一个花痴小女孩要嫁给肖锦汉。林志玲的演技没见什么进步，但是在影片中尽情展示了自己的各种美态，她对爱的渴求和缺失与现实中的自己也算有几分相似。最有突破的是佟大为扮演的日本商人山本先生，因为恋母情结而走火入魔，杀了母亲及她的情人，自己也成了性无能患者，在酷似母亲的女人面前无能为力，乱伦的冲动与罪恶让他变成一个疯子，表面上的奢侈和残暴愈加显示了他内心的孤独和痛苦。

　　《富春山居图》总投资1.6亿元，在当下的制片环境下，还算不上大投资，所以影片尽管看起来非常华丽，但是大型的动作场面并没有多少，最后的高潮戏完全变成了中国的武侠动作片，成了单个人在冷兵器上的对抗，明显削弱了视听效果。于是，由华丽场景而造成的浮华影像便成了大而无当的“浮夸”，尤其是它在叙事上的平庸，使得整部影片的表现就像山本先生一样，成了被装饰的无能。