末路狂花影评（一）

　　没想到已成为“病猫”的米高梅公司还能推出这样一部精彩的电影。这种题材本可拍得雄壮阳刚，但是米高梅别出心裁，将主角换为女性，因此就像看起来就像一个练习舞蹈的男子，阳刚与阴柔并存，欣赏起来别有风味。这是不是也可以看作米高梅自身的某种写照？

　　开头的音乐先声夺人，直接让人想起《德州巴黎》，画面同样是属于德州的旷野和蓝天，于是猜想这应该也是一部公路电影。果然，简单的交待完两个女主角的生活状态，她们就开始上路了。塞尔玛是一家餐馆的侍者，而路易丝是一个家庭主妇，可以看出她的丈夫是经常欺负她的那种大男子主义者。两人约定后，带上行李驾车出发了。她们的理由很简单，只是为了放松一下，暂时寻求一些新鲜不同的生活，没想到这一去就踏上了一条不归之路。先是在一个酒吧，一个男子试图强暴路易丝，塞尔玛开枪将他射杀。两人开始驾车逃亡。在途中遇到了一个由布拉德?皮特饰演的西部牛仔，这个男人骗色骗财，一夜风流之后，将她们的钱财席卷而去。无奈之下，她们又抢劫了一个商店。警方已经开始对她们进行抓捕。后来在路上又遇到一个变态的卡车司机，试图对二人不轨，于是她们开枪将他的卡车掀翻。最后警方出动大量警车和直升飞机把她们围住，塞尔玛和路易丝开车冲下了大峡谷。

　　可以明显地看出，这是一部非常强烈的女性主义电影，表现了在男权重压之下的两个女人近乎绝望的反抗。首先公路电影将主角选为两个女性，已经与众不同，而且又是犯罪的题材，这样潇洒的女性犯罪者似乎比较少见。这部电影出现三年后，大名鼎鼎的奥利弗?斯通拍摄了大名鼎鼎的《天生杀人狂》，故事与此类似，不过更加疯狂，不知道斯通是否从这部电影中得到过灵感。然而两部电影的表现重点不同，《天生杀人狂》可以看作是对于社会秩序和人类文明的嘲讽和挑衅，而《末路狂花》更多凸显的是清晰的女性主义意识。男人们所做的一切――肆意地喝酒、抽烟，男人们常用的权力和力量的象征――手枪，此刻都成了女人们的事情和玩物。而这一切，又是出于对于男性主宰的社会的反抗。

　　看看男人们在这部电影中干了些什么，起到了怎样的作用。第一个：路易丝的丈夫，整天对妻子恶言相向，但是又不能使她幸福，因此造成了路易丝的出走；第二个：酒吧男人，试图引诱和强暴路易丝，但是被塞尔玛射杀，使两人不得不进入逃亡生涯；第三个：布拉德?皮特饰演的牛仔，本来就是违反假释规则的抢劫犯，玩弄了路易丝之后，又偷走了她们的钱，因此二人如果继续逃亡，不得不进行一次抢劫；第四个：卡车司机，途中的三次相遇他都对塞尔玛和路易丝说着不堪入耳的猥亵话语，后来试图引诱二人时，没想到反被她们狠狠教训了一番。其实还有另外三个男人：塞尔玛的男友（这倒是一个绝种好男人，在塞尔玛危难之时不离不弃，帮助之余还要向她求婚）、被二人制服的州警（他是一个男权统治的维护者）、调查员哈尔（他和塞尔玛多年前被强暴的事件有关，如果猜得没错的话，正是他干的，因此在这个案件中，他力图挽救二人，但无能为力）。列了这样一长串名单，除了塞尔玛的男友，看看每个男人都是什么货色，因此说这部电影是“七个男人和两个女人的故事”也未尝不可。

　　当两个人从州警那里逃脱之后，开始了真正的自由之旅，如果说此前的所作所为是无意识行为的话，那么此后她们明显是出于对男性社会的反抗。其实前面的自发行为也可以女性主义的视角进行解读。比如她们的出走是对男性压制生活的不满，她们杀人后不去报警是出于对男性权力的不信任（塞尔玛不同意报警是因为多年前那次事件对她的伤害）。影片的后半部分，路易丝在车上对塞尔玛说道：“我从来没有这样开心过。”因此在最后她才做出了“向前开”的选择。

　　塞尔玛和路易丝两人也有所不同，其中，路易丝的转变更可窥见本片的主题。起初路易丝是一个逆来顺受者的形象，处处害怕惹丈夫生气和不满，刚出行时，掩饰不住内心的狂喜，因此对不顾塞尔玛的劝告，对男人简直到了如饥似渴的地步。在接受了两次教训之后，她反而成为了一个主动行动者的形象：是她一个人抢劫了商店，得到了继续逃亡的钱；是她制服了那个州警，解除了暂时的危险；是她在最后关头做出了死亡的选择，这些使塞尔玛感到惊愕之余，顺其自然地跟着她行动。

　　影片的镜头运用有两处很精彩的地方。一处是当路易丝一个人下车去抢劫商店时，镜头从汽车的左前方慢慢移向了车中呆坐着的塞尔玛。这是一个“会呼吸的镜头”，它就像一只充满温情的手，轻轻地去抚慰那个落寞绝望的女人。另一处就是直升飞机俯冲向两人飞驰的汽车时，有点类似于希区柯克《西北偏北》中那个著名的镜头，飞机冲向格里高利?派克，强权对于个体压制的寓意不言自明。

　　此外，该片的配乐也非常成功。当路易斯和塞尔玛在公路上驱车飞驰时，音乐充满了“公路式”的旷野忧伤；有时又是非常强劲的摇滚音乐，表达了二人心中自由的狂喜。最后一段追逐戏，音乐充满了悲壮感，预示了她们的反抗最终只能是一场悲剧。两人开车冲向峡谷之后，镜头定格在空中，影片嘎然而止，此时忧伤的音乐和呜咽的人声，配以她们刚刚出发时美丽而开心的画面，恍若隔世。

　　末路狂花影评（二）

　　1991年，我还没出生，就已经有这样伟大的导演协同如此伟大的演员，运用了如此伟大的音乐和摄影，讲述了这样一个伟大的故事，不禁叹服！

　　电影看多了有一点不好――容易变得“迟钝”，很难像以前那样看完一部好作品后会感动许久，久久不能平复进而思索人生。现在要想获得这份感动真可谓难上加难，除了作品本身的好坏程度，还要看其表达的主题能否打动我。凑巧运气好，《末路狂花》正是这样一部影片本身和主题都打动我的好片子。

　　心血来潮看这部电影，没有像之前那样先搜电影简介，没想到惊喜已经在等着我了。Louis，伴随着潇洒的音乐出场，忙忙碌碌却不忘和顾客玩笑两句，家中有一个可以“吻遍她走过的路”的深爱她的男友，好一个潇洒的女子！Thelma，美丽却备受压抑的少妇，被“变态”丈夫折磨地几乎丧失了女性的主动权，完全沦为家庭的牺牲品。这样性格迥异的两个女人，出发前两人带着围巾、墨镜，如名媛淑女一般，还不忘自拍留下美好的回忆，她们当然不知道即将踏上的是一场生死之旅。

　　影片节奏如此之快，刚进行到20分钟的时候导演就迫不及待地让两位女主走出了最关键的一部――杀人！而此时影片也达到了一个小高潮，对渣男死前与Louis对话的详细描述让观众明白，与其说是Louis开枪是因为渣男差点强奸了自己的好友，不如说是因为他骨子里对女性的不尊重和死不悔改，这彻底激怒了Louis。相比之前对Thelma在家所受的束缚与压抑的描述，隐晦表达了对男权社会的不满，导演此时将其所要支持的女权主义搬上了台面，更是狠狠地唾弃了男权社会的野蛮粗暴。影片进行到这里，除了主题开始明显之外，同样为人称道的是Thelma的演技。她由开始在家里的懦弱犹豫，进而到路上的轻快愉悦，及至杀人之后的深深的震惊与迷茫，心路历程似乎写在脸上化在行动中，不同状态之间的转变游刃有余，演技着实好！

　　这还只是开始，或者说都不算真正的开始。因为在AD偷走两人所有的钱之前，与Louis决心亡命天涯不同，Thelma还深陷迷茫之中，甚至都可能因与AD的云雨之欢而忘却了她是个亡命之徒，或许此时的她还是如事情刚发生时一般，想着报警呢！然而人生无常，她没有想到自己会再次被男人伤害，在她还沉浸在终于享受到闺房之乐的巨大快乐中时，那个给她快乐的人却将她们所有的钱一偷而空。这是压死（从另一个角度来说是助其重生）Thelma的最后一根稻草，她被男人伤透了！于是她淡定地用前一晚学到的方式娴熟地持枪抢劫超市，现学现卖地颇为成功，两个女人也自此走上了不归路。

　　她们在高速上无数次超速，抢了警察的抢还把警察所在后备箱里，把恶心司机的油罐车打爆掉，故事发展到这里，两位女主算是“无药可救”了。但是洞察世事的警长还在试图劝她们自首，还竭力劝阻自己的同事鲁莽行事，因为他明白这个男权社会对女性有多么不公平，他知道这两个女人受到的不公平和屈辱。然而这又如何呢？Thelma说她曾经很想旅游却没有机会，如今她们开车行驶在世界上最美的公路上。Louis忍痛放弃了相爱的男友――一个闭上眼能记得她眼睛颜色的男人，重新想起屈辱的往事，又奔走在逃亡路上，其实她一直都是自由的。

　　还记得两人站在沙漠日出壮观的景色中沉默不语，背影很单薄，却很倔强，或许就在此刻，她们的“不归路”才真正开始。但每个人人生不同，经历不同，看待事物的角度不同，或许在我们看来的死亡之路，在两人看来却是重生之路。一如Thelama所说：“我从未感到如此清醒，(www.lieshai.com)一切都不一样了，亦感受到有一些可以期望的事情。”这不是重生是什么？在我看来，这就是本片的女权主义宣言。不激昂崇高，却那么真实感人。作为女人，清醒地活在男权社会中并为保护自己的权力而奋力挣扎，她们是最勇敢的！

　　激情与梦想往往被惭愧的现实浇熄，两个勇敢女人的战斗也即将终结。当像“一支部队”一样的警察将她们团团围住，两人选择了飞跃！对，不是投降、不是无谓地反抗，而是紧紧相拥、亲吻对方、手牵着手，将油门踩到最大，车子一跃而出。绿色的敞篷车在峡谷土黄色的背景中划出一道靓丽的弧线，镜头静止在这一刻，象征着两人的抗争与勇敢的灵魂永不坠落！伴随着老鹰乐队的《part of you,part of me》,导演带领我们回顾两人旅程开始的样子，两人带着围巾、墨镜，如名媛淑女一般。最初的样子很美好，笑得很开心，可总觉得少了点什么。最后两人灰头土脸地，却是最美丽的，因为笑容里有自由和勇敢的精神。

　　传说中雷爷导演的这部《末路狂花》为公路电影开启了新的方向，首次将两位女性角色作为主演搬上了公路电影的大屏幕，一改往日好莱坞公路电影中男性至上的惯例，开创了女性主义公路电影的先例，同时启发了后来很多优秀的公路电影。感谢雷爷，向两位女骑士致敬！为她们的拼尽一切的勇敢、为她们运筹帷幄的机智，为她们至死不渝的友谊，干杯！

　　最后还是想强调雷爷的导演功力和两位女主的演技。雷爷将这样一个容易讲乱又容易陷入窠臼的故事刻画地恰到好处，故事发展线索明确，两位主演的台词也画龙点睛，总是在适当的时候让观众清楚故事的发展与走向，真心佩服。没想到雷爷这样一个“大老粗”讲起故事来还能这么细致！说说Thelma最后决定不顾一切冲下悬崖的那一幕，明明在笑，却是那样地苦涩。或许她在回想这一路走来的发生的一切，回想这个男权主义社会是如何一步步将她们推向“深渊”。

　　末路狂花影评（三）

　　《末路狂花》是一部里程碑式的电影。

　　在此之前，公路电影一直是男性的天下，至少主角全是男性，而在此之后，公路电影的主角发生了激变，由这部电影的两位女性，发展成了各种各样的组合，同性恋，男女杀手搭配，异装癖，还有暴力女杀手等，极大地丰富了公路电影的类型。

　　在此之前，从来没有一部如此极端地反映女权主义的电影，或者女权主义的真正第一次巅峰的到来正是此片的上映。在此之后，女权主义作品如雨后春笋般地涌现出来，佳片不断涌现，暴力程度也不断升级，最著名的要数法国那部惊世骇俗的《操我》和查理兹塞隆荣膺影后的《女魔头》了。

　　Thelma和Louise,前者原是温顺的家庭主妇，大门不出，二门不迈，出个家门还要向丈夫请示，每日煮饭烧水，伺候老公，是个比中国古代闺房中的女人们还要端庄矜持的女人；而后者，原是一个普通的饭店女服务员，作风稍显豪迈，十足的性情女子。然而，在两个人一次短短的旅途之后，她们再也没有回头，没有回到曾经的生活，也没有做回曾经的自己，只是义无反顾地冲向了自己心灵的自由之地。

　　在这样一个持续了几千年的男权主义社会，女性的地位一直处于尴尬的地位，某种层面上，因为女性在自然界的特殊作用，男性不得不尊重女性，而另一方面，女性在力量上的弱势又很自然地处于被动的从属地位。片中Thelma对自己并不爱的丈夫无微不至的照顾，甚至自己连真正的性高潮都未曾体验过，而后来又不幸遇上直接导致她们命运该表的强奸犯，直到后来遇上布拉德・皮特扮演的骗子，她内心深处的自我觉醒的炸弹才终于爆发。很有趣的是，她的伙伴Louise，尽管之前是个比Thelma要刚强得多，也要更有主见的女人，可在男友Jim深情告白之后却变得如同以前的Thelma一样脆弱的女人。男人对女人的甜言蜜语永远是女性自我觉醒的迷魂剂，同时也是调解这个两性地位失衡的社会的一剂良药。无奈，天底下有太多如同那位死有余辜的强奸犯的男人，有太多不尊重女性，甚至视女性为玩物的所谓大男子主义者。随着人类文明的进程不断前行，若是男性本身不够自省的话，诸如此类的问题只会越来越严重。

　　影片中出现了很鲜明的对立的三大阵营，男权阵营和女权阵营以及中间派。女性阵营的代表就是两位主人公，通过短短几天的旅途实现了自己心灵上的自由，不再被男性和这个男权社会所羁绊的自由，还有全片中几乎是唯一对他们同情的酒吧女招待。男性阵营则充斥着各种各样的男性角色，下流的卡车司机，肮脏的强奸犯，Thelma龌龊的老公，和一帮追捕她们的警察。而中间派则以同情她们的警官哈尔和对Louise一往情深的Jim为代表。这三大阵营的力量对比如此悬殊，以至于两位主人公只能在与男权阵营的对峙中，在中间派的扼腕叹息中选择了自我毁灭的道路。而最后，导演也把唯一的希望留给了向前奔跑着的警官哈尔，即少数中间派的人，也只有他们，能成为改变如今失衡社会的最后希望。

　　这是一条不归路，这是一条自由心灵的路，她们摆脱掉世俗的羁绊，她们像男人一样地为所欲为，尽管最后的结局令人叹息，尽管最后的一幕让人眼眶湿润，可是我们又不能否认，如此的一跃也让我们为之振奋，为之喝彩。

　　女权主义仍有很长的道路要走，在东方，尤其如此。多年前的陈冲女士因为有了国外裸露镜头便遭举国批判，以至二十多年过去了仍有很多人并不知晓她是如此杰出的电影艺术家，如今章子怡小姐被炒得沸沸扬扬的“诈捐”事件也被大众全然抛弃了她作为国际影星为中国电影和文化的发扬所做出的贡献，上述种种换做男性绝对不会引起如此大的口诛笔伐。倘若近百年前的阮玲玉是男权社会牺牲的代表，那么近百年后的所谓现代文明社会，我们还需要多少的不公和惨案，才能让这个社会清醒的意识到女性的存在与独立。

　　芙蓉姐姐的横空出世也许是女权主义在中国抬头的第一次巅峰的到来，其后的凤姐也是声势浩大，尽管这样的女权显得有些另类，但却仍不失为一种积极的响应。在男性日益伪娘化的今天，或许女性才是这个社会的未来？又或许不久的将来，我们会迎来久违了的女权社会。