好家伙影评（一）

　　传说中的三大黑帮电影经典：美国往事、好家伙、教父，截止到昨天晚上我全部看全。

　　当然我非常之不想承认我是昨天晚上看的《好家伙》。毕竟对于一个一向自称超级黑帮片（港片除外）影迷的人来讲这是一件很没面子的事。

　　我喜欢这个电影，非常拼命地喜欢这个电影，从演员到编剧到导演到一切的一切。无论是好家伙还是美国往事还是教父，最后的结局都是幻灭。我就是这样乐此不疲地看着这些关于幻灭、关于破败的电影，一晃很多年。

　　从某种意义上我是羡慕着那种生活的，不是那些所谓的枪林弹雨纸醉金迷。无关那些表象。那种生活的本质是懦弱而宏大，可怜而狂放的，正好适合我这种没什么本事找不到方向又很容易沉浸在白日梦中拔不出来的小孩。什么都没了，混呗……他们虽然没有志向可言，但至少他们都知道自己想要做什么。一群连黑手党都进不去的猥琐的小人物，在他们自己的江湖上，绽放，爆炸。

　　或者说，自焚么？

　　结局还是――背叛，告密，证人保护计划。很多年以前我第一次听到这个名词的时候对着屏幕上的老帕哭得泣不成声。那是《忠奸人》，卧底和混混之间的友情，感人的一塌糊涂。“我的朋友也会死。”JD说，“我很痛苦。”最后他的朋友，我亲爱的老帕，把他所有值钱的东西留在了抽屉里给他相伴一生的妻子，又怕她注意不到，便把合上的抽屉拉开了。可是《好家伙》里的“证人保护计划”却远不如《忠奸人》里的干净。他们是混混。他们只在没有生命危险的时候肝胆相照。他们得以活下来的原因只是：他们懂得谋求自保。

　　这就是我不喜欢港片的原因，去他的友谊比生命重要。我早不信这种说辞了，《好家伙》才接近underworld的本质，杀人灭口，利益为大。Jimmy血洗了所有抢劫案中的有功之臣，Henry把所有所有的“goodfellas”都卖了，Paul付给Henry3200美金，算作他一生的工钱。

　　核心在于以下两句对白：

　　“32hundred bucks for alife time."

　　"Now,it'sover."

　　over了的美国梦。就算沾着血腥，依旧无比美丽。这拨人倒下了，后面的人还是会冲上来。无数的人把自己的灵魂淋湿，从此他们的生命就像一条湿淋淋的毛巾，轻轻一拧就所剩无多。

　　看到Henry从警察局里保释出来，四处找他那一包海洛因。"Ineedit!"他的妻子哭得泣不成声，“我把它们倒进下水道了。“相拥而泣的两个人，看上去无比的渺小。

　　看到Jimmy接到电话以后歇斯底里的在电话亭里哭泣。“he'sgone."他徘徊在了发疯的边缘，下一秒他从电话亭里冲出来进他所能的发泄。"he'sgone."看着老罗我的思绪飘回了那个独属于《美国往事》的街区。"我滑到了，Noodles!"男孩倒下的时候这么说着。这能看作是又一个友情的经典写照么？绝对不可以啊。Jimmy不是Noodles啊，他不知道什么是两肋插刀啊。

　　看到Paul平静地递给Henry那32hundredbucks。32hundredbucksforalifetime.这话说得简直凄凉。想到很多年以前Henry跑去找Paul说“被爸爸打了”时，Paul是怎样干脆的化解了整个事件，只能让人感叹所谓“关怀”的虚伪，以及，那句“你的妈妈在叫你了。”当然，面条连32bucks都没拿着，面条那所谓的守护神占了他的位子，抢了他的女人，害死了他的兄弟，只留给了他35年的自责。

　　看到Tommy在枪响过后无声地倒在地毯上。前一秒钟他还很高兴地问旁边的黑手党他被“made"了多少年。下一秒，他就被干脆地解决掉了，就像他杀别人是一样，事先决不做任何通告，被杀的人什么都不知道，来不及恐惧，碰的一声枪响，便只好迅速的和这个世界说再见。然后我想到，这个男人还是个孝子呢。好奇怪啊，一直以来都只有这样的人才是孝子。

　　看到了很多。看到了一个远比Noodels胆大的Jimmy，塑造者都是罗伯特德尼罗。Noodles会因为Max想抢劫中央银行而惊慌失措，Jimmy会为了独吞抢来的前疯狂清理功臣。看到了一个远比Noodles的好朋友阴险的乔派西，枪不离身，干脆利落的拔出，干脆利落地结束。

　　也听到了很多。喜欢死了马丁为本片选的配乐，相当一部分都很耳熟。听到<GimmeShelter>时，我的激动心情已经很难用语言来描绘了。后面还有地球人都知道的Layla，以及SidVicous版的Myway。我说什么好？每一首都选得恰到好处，太对我的口味了。果然，这么多年了，唯一被我锲而不舍的爱着的导演，还是马丁。我几乎就是看着他的电影长大的，从《愤怒的公牛》开始。他始终都没让我失望过，甚至让我也成为了他的奥斯卡拉拉队。我崇敬他的故事编排、他的镜头语言、他对美国梦恰到好处的把握、他的电影气质。他才不是什么“迷茫中的一盏灯”，他就是电影之神，从我小学时看到杰克拉莫塔时我就这样确信着。直到这部《好家伙》，他依然是那样的高不可攀。伟大。卓绝。我想不出任何其他的可以形容他的词语，在他的世界面前我发觉我很无力。

　　完结了是么？那个漂亮的underworld？受证人保护的受证人保护，坐牢的坐牢，都以不同的方式达到了人生旅途的终点么？

　　可是卑微如我还是在羡慕着啊。千万次的幻想过找一把AK47一通扫射。underworld一直是我心底的一个梦，一个永远也不可能实现我也不愿它实现的梦。可至少让我有憧憬的权力。

　　好家伙影评（二）

　　真的存在那样的家伙，我在餐馆里见过他们，在电影拍摄现场也遇到过；他们会向你仔细解释，自己已经金盆洗手了，只是在这儿当技术顾问。他们以犯罪为生，提供的所谓服务通常只是向你保证，只要付了钱，他们就不会伤害你。现如今，对于他们这种有组织犯罪，人们有着某种小心隐藏起来的怀念之情；因为他们在取你性命之前，至少还会先和你商量一下，他们不会随随便便就杀了你，不会仅仅因为缺乏耐心或是没钱买毒品就下手。

　　马丁・斯科塞斯的《盗亦有道》根据二流水准的职业罪犯亨利・希尔(Henry　Hill)的真实故事改编。从孩提时代开始，他唯一的野心就是有朝一日能成为组织的一分子。我们看见他把脸贴在窗户上，望着街对面的黑手党家庭，那些人开豪车，有美女相伴，彻夜派对而不必担心警察来打搅。某天，这孩子终于穿过街道，自愿提出当他们的帮手。不久之后，我们便看到他在工厂门口贩卖赃烟；很快，科巴卡巴纳的门卫也知道他名字了。

　　之后很多年里，他的小日子过得挺不错。回报很丰厚，除了工作本身以外，没什么可抱怨的了。但是，某个诡异、慌乱的晚上，希尔的人生发生了变化。酒吧里的一次打打闹闹竟演变成为杀人事件。被害者还是个“帮会的人”――一个你轻易不会去惹的家伙，因为他背后也有帮派撑腰――必须马上找地方把他的尸体藏好才行。后来，他们又必须先把尸体运走，总之是一团糟。类似这样的工作很无聊，会让你的灵魂充满内疚感，也会让你内心充满恐惧。很快，亨利・希尔感觉就像是胃里吞了铅块一样，生不如死。

　　不过，影片并没有一下子就跳到这一步，它徐徐发展，我从没见过哪部犯罪片能像《盗亦有道》这样对自己的主题和处理方式如此自信；一定是有不少金盆洗手的技术顾问参与其中。如今的亨利・希尔已经被纳入联邦政府证人保护计划，过起了隐姓埋名的生活。他把自己的生平故事告诉了新闻记者尼古拉斯・皮莱基(Nicholas　Pileggi)，后者据此写成了畅销小说《黑道分子》(Wiseguy)。现在，皮莱基又和斯科塞斯一起把它写成了电影剧本，当然，这也得益于斯科塞斯自己童年时对黑手党的第一手观察经验，那时候他也会把脸贴在窗户上，看着街对面的那群家伙。

　　斯科塞斯对故事中的细节充满爱意，包括那位从不在电话里讲话，只在露天场所进行商业会谈的黑手党老大；或是那些家伙，后车厢里还装着具尸体，竟然会去某个人的家里，问他妈妈借刀用，这位妈妈还给他们做了意大利面吃，她相信他们说的是真的：衣服上之所以有血迹，是因为车子刚才撞到头鹿。这片子里的所有一切都建立在彼此熟悉的基础上；他们表演时的感觉，仿佛像是天生便熟悉这套东西一般。

　　《盗亦有道》是一部规模如同《教父》的史诗片，它利用足够的影片长度让我们对某个人的一生产生出一种真实的感情。他刚开始几乎只是碰巧才走上这条路，但人生就此便注定了。我们主要是通过亨利・希尔(雷・里奥塔[Ray　Liotta])的视角来看事情，所以会有其他人物相继进出我们的视线。例如吉米・康威(罗伯特・德尼罗)，影片开始时他总是显得模模糊糊，但随即便占据了故事核心地位。还有总是站在外围的托米・德维托(乔・派西[Joe　Pesci])，他沉迷于自己曾有过的短暂荣耀，笑起来太大声，拍别人的背时显得太不拿自己当外人，他被心魔追逐，易怒的脾气随时都会失去控制。他在片中的最后一场戏，那种突然结束的过程，也属于我所见过最棒的之一：　从发展到积累，再到结局，斯科塞斯处理得十分精湛，宛若优秀的古典悲剧作家。

　　《盗亦有道》并不是一部《教父》式制造神话的电影，它说的是普通人被卷入黑道隐秘世界的故事，他们的价值观也随即消失殆尽，因为在那个世界中你根本就不会碰到与自己意见相左的人。亨利・希尔的妻子卡伦(洛瑞恩・布拉克[Lorraine　Bracco])是片中最有趣的人物之一，她是个犹太人，对她丈夫的那个世界来说，她是个外来者。但他其实也是个外来者，他只有一半意大利人血统，还有一半是爱尔兰人，所以永远都不可能真正被当作自己人。不过他妻子的生活距离这一切实在是太遥远了，她一开始根本就没意识到自己究竟卷入了什么之中。看上去，她甚至连自己丈夫以何为生都不知道，等她弄明白时，又不愿意面对这样的事实。她是影片的共同叙述者，就像是纪录片一样，她提到自己从来就不会单独出门，或是单独做任何事情，总是由其他黑帮的妻子们陪着去做的。最终她还是承认，她为丈夫而骄傲，他愿意为了家庭铤而走险，而不像是很多男人那样，干坐着什么都不做。

　　《盗亦有道》的情节抛物线由那个“好的罪行”的年代开始――例如偷烟偷酒、色情行业、赌博行业，发展到包括贩毒在内的坏的罪行。片中的教父(保罗・索维诺[Paul　Sorvino])警告亨利・希尔别碰毒品，但并非是因为他反对毒品(就像是白兰度饰演的唐・科里昂那样)，而是因为他隐隐感觉毒品会给组织带来麻烦，会引发街头无政府主义，会带来不守规矩的因素。结果，希尔真的靠可卡因赚到了不少钱，但他自己也染上毒瘾无法自拔，最终精疲力竭，陷入妄想之中，他的人生彻底失败，也应验了教父的忠告。

　　在希尔的个性中也有着十分感性的一面，它在影片的表层之下暗暗跃动，成为推动剧情前进的动力。他渴望得到承认，害怕失去权力，同时又深感内疚。他喜欢走进餐厅就能被领班认出来的感觉，但却不具有成为大坏蛋的真材实料――他不够勇敢，也不够冷血――所以每次他做了坏事，事后感觉都会很糟。他开始恨自己，但却又没法仇恨自己觊觎的那些东西。他想要拿到奖品，但却又不愿意付出代价。

　　于是乎，这个悖论的关键就在这里，斯科塞斯用这电影来隐喻很多现代人的生活。他并没有把黑帮和企业放在一起比较，也没有将它演化成雅皮文化的某种奇异景象。没有那么简单。他只是将有组织犯罪当作一个背景，为我们讲述了这么一个故事：这男人是如此喜欢物质的东西，以至于甘愿出卖灵魂来获得它们――放弃原则，背叛朋友，抛弃家庭，最终甚至迷失了自己。这电影的恐怖之处便在于，到最后时他感到最后悔的竟然是自己已经没有灵魂可供出卖了。

　　好家伙影评（三）

　　马丁爷爷的黑帮电影。很多人不明白这电影的经典之处在哪里，认为不过跟《美国往事》主题一致。哦，不不。如果说《美国往事》给人最深的感觉是人生的虚无，友情、爱情在残酷的利益选择中幻灭；《好家伙》则是以一种充满生命力的镜头叙事，深刻的揭示了意大利伦理的衰败根源。

　　同为黑帮经典的《教父2》有一句话：“时代变了。”科波拉想描绘那种维持意大利黑帮家族屹立的伦理走向衰败：《教父1》中马龙白兰度坚持了他的伦理观，发展壮大了他的家族和事业；而到了帕西诺这一代教父，他延续白兰度对待家族亲人的方式，安排弟弟做事，让亲人安然生活在他的权力羽翼之下，却遭受到了背叛。这是为什么？表面上看是弟弟要争取更大的利益，但我们会疑惑为啥家族伦理在上一代教父管用，下一代就不管用呢？在《教父》中并未给出明晰的原因，只给观众无限的迷惘。但《好家伙》里有答案。

　　亨利从小就向往惊险刺激的生活，自由，有组织保护，不用遵守普通人的规则，赚钱多，各种欲望得到轻易满足……他后来的生活就是这么酷。再后来？意大利黑帮有其中的规矩。家庭伦理自然要遵守。人际关系也足够紧密，互相帮助互相扶持。但伦理背后的是生存的一套习俗，一切不过是为了生存而已。马丁用“家族”“兄弟”相聚、相处的细节，用“长辈”处理帮内人的夫妻关系的细节，表明这些强调亲密、稳定关系的意大利伦理，都是为了生存才发展而来：你不是因为跟这些兄弟多么原则一致、性情相投，不是因为跟老婆感情好到什么地步，才在一起，而是因为利益需要（无论是兄弟还是老婆都已经进入了这个圈子，了解其中的秘密）――也许可以像《教父》中那样，遇到一个人品不错、能力超强的教父，就能让这些伦理变得如此浪漫、感人，但如果遇到像《好家伙》中那些混混级普通人，这些伦理也不过是让他们能“拥有彼此”的利益支柱，为了保证他们在残酷的弱肉强食中生存下去，而发展出来的一套道德理论。（是否很熟悉呢？人治就是这样，遇到彪悍领导，组织就比较稳定；遇到稍弱领导，组织就很难坚持。而且一旦外部环境变化，利益斗争越尖锐，这伦理就越容易破灭）

　　而在这种伦理文化之中，形而上的东西缺乏，规则无关紧要，欲望缺乏克制的理由……所以乔派西可以随时因为他的一点不快而杀人，不需要足够的理性去控制行为，令人发指的残忍；德尼罗也可以仅仅因为受不了另一个头目的嚣张而致他于死地，足够爽也足够恶。没有形而上的追求，放纵自己的欲望，于是这样的伦理也脆弱，充满了时刻为了利益而背叛的关系，你的位置升得高，也陨落得快――不，即使你没什么位置，也可以因为一点点不算理由的理由，在这个形而上规则缺乏、过分重视世俗欲望的混乱圈子之中，随时遭受抛弃。

　　所以这个圈子大多数人都不能真正遵守公正、道义，只讲血缘，讲原始的欲望、情绪，那么这个故事最后的结局也可想而知。没有一种稳定的价值观或信念，只有利益是决定因素――而利益是变幻无常的。那些所谓好兄弟，好家伙，好伦理，都因为生存和欲望而结合时，也必然因为生存和欲望而分开。

　　背叛和流血虽然是无法杜绝的，但如果存在一个较为合理稳定的价值观和管理秩序的规则，那么背叛和流血至少能减少，温情也能持久。现代社会试图建立民啊啊主法治，需要人的心灵能开启理性，面对利益选择的时候对善恶有一定的坚持，然后才在法律下实现秩序，减少不公正。

　　于是这明明是美国意大利裔黑帮电影，我想到的却是中国人。《教父》也给我这样的感觉，意大利的伦理观，除了宗教部分以外（宗教可以用儒家的宗族社会教化类比），都很像中国人的传统伦理给我的感受，只不过，《好家伙》对这种伦理的根源和衰败探讨得更为彻底。

　　同样是意大利裔黑帮电影，《教父》传奇浪漫，感情动人，讲资本，讲权力，讲生存，讲伦理道德，荡气回肠、感染力强；《好家伙》则通过黑帮社会底层，讲生存和欲望，讲社会人际关系，讲人心在纯世俗中的沦丧，理性思考更深。