不可饶恕影评（一）

　　《不可饶恕》，个人把它定义为“后《追击者》时代”的罪案电影，它在情节的走向上与《追击者》有很多相像的地方，不过相对于《追击者》中融入的现实主义的批判以及对于政治的讽刺，《不可饶恕》选择了直观地叩问人性的阴暗面。在影像以及情感上，《不可饶恕》无疑更加极端，可以说它是韩国黑色罪案片的集大成者，它完全抛弃了以往韩国罪案片里的黑色幽默元素，打造了一部非常阴暗的人性悲剧。

　　《不可饶恕》很好的继承了韩国罪案片最引以为豪的特点，那就是给观众造成的强烈的心理落差，好莱坞罪案片在韩国罪案面前无疑显得那么幼稚以及和谐。看了这么多韩国的黑色罪案片，我们不难发现，那些质量上乘的片子都有一个特点，就是最后那个悲剧的结局，就像《杀人回忆》最后颠覆观众认知的结局，《追击者》差不多四分之三的地方让本应被拯救的人死去以及《母亲》最后那一下刺入大腿的针。韩国人总是有一套自己的悲剧理论，那种悲剧的震撼的感觉真是通过颠覆以往观众的观影心理的走向以及模式化的套路实现的。就比如说，当大家都看到一个所有人被拯救的结局的希望时，导演利用一个反转使得故事完全走向悲剧的深渊。最明显的还要数当年那部《那家伙的声音》，一宗儿童绑架案让父母两人度过了60多个濒临崩溃的昼夜，最后的结局居然是孩子在被绑架的第二天就已经死了，这种反差制造的震撼以及给观众留下的思考，远比视觉听觉上的狂轰滥炸来得更加扣人心弦。

　　《不可饶恕》光看前面的一个小时，其实并没有相当出彩的地方，但是最后那个主题的揭开以及人物悲剧命运的极端体现使得影片达到了相当的高度，而且影片前面一些看似无关紧要的细节都在最后得到了呼应，让人不得不佩服编剧牛逼的本子。

　　影片是一个关于复仇以及宽恕的故事，相比那些好莱坞的视觉刺激，本片在深层主题的表现上无疑算得上是淋漓精致，让我们以为影片最后主角能得到救赎时，却被导演拽入了更深的黑暗漩涡，无法逃离。影片试图告诉我们，永远不要做那些会对别人留下终生伤害的事，有时候仅仅几句话就能把人打入无尽的痛苦折磨中，足以毁掉一个人的人生。不要以为时间会冲淡仇恨，仇恨是一样可怕的东西，会随着时间不断在心中积累，知道它爆发的那天造成让人史料未及的悲剧后果。

　　我们总以为原谅一个人是件简单的事，却不是知道有时这是一件比死亡更难让人接受的事。仇恨是一个无敌的痛苦深渊，里面充满了折磨，没有人能够忍受，虽说冤冤相报何时了，但是任何一个正常人都无法很淡定得直面自己的痛苦，人的可悲就在于此，即使知道是悲剧的结局，还是如同飞蛾扑火一般义无反顾地扑向仇恨的烈火。

　　不论你接不接受影片的结局，那才是人性真实的一面，真实总是极端可怕的，你可以闭上眼睛不让眼泪打湿你的眼眶，留下你的面颊，但是你还是得面对它们，这就是人生，充满痛苦无法被拯救的人生。

　　不可饶恕影评（二）

　　在韩片《追击者》中，男主角始终未能挽回小女孩的性命，他带着痛苦活下来了。《不可饶恕》将这种冤冤相报何时了的愤恨发挥到极致，所有陷进去的主要人物最后都一命呜呼。《不可饶恕》是韩式暴力悲剧中的集大成者，它将人的无助和对命运的顺从极力放大，观众从电影中段就看到薛景求饰演的男主角的确是自己埋下祸根，但又无法不同情他的处境，因为无论他做出怎样的选择，留给他的都是无尽的痛苦回忆。

　　在观看这种撕心裂肺纠结难缠的犯罪片时，就得平心静气地接受韩国影人的影像美学。在美丽的肢解女尸出现时，听着薛景求在煞有介事地对着行将腐烂的胴体发出惋惜之情时，差点就没被恶心。下一秒更让人目瞪口呆，赤裸裸的尸体解剖镜头，像切猪肉一样地整理实验切片，接着薛景求很淡定地说，人死了之后就什么都不是，只是证据。这种近乎冷血无情的对白与他对患有难治之症的女儿的爱构成了对比。电影对薛景求饰演的解剖学家的描写还算细致：电影开篇，薛景求在大学授课讲到的关于受害人在性交时的反映，暗示了其过去的所犯下的错误（同样是和性交有关的证据），更有意思的是，这一次薛景求篡改证据时也是利用了跟性交有关的证据。无可避免地让人感觉这和韩国人对性的态度是相关的，考虑到韩国社会的强奸案和社会问题引发的一些情色片和伦理片，韩国人将压抑的情感都发泄在性交之中，或是通过正常的性交或是通过强奸，当然妓女也是这个发达资本主义社会维持和谐的重要组成部分。(www.lieshai.com)导演自觉地把这些因素融入到了解剖学家的塑造当中。

　　柳承范饰演的环保头目则是对抗这个不公平社会体制的最强硬的声音。他表面上通过合法的途径来引起舆论的注意，例如示威和出书，因而本片与《追击者》一样，《不可饶恕》对于新闻媒体的定位是相近的：促成这个畸形社会机制的催化剂。另一方面，柳承范则以残酷无情的杀人手段来企图达到心理状态的平衡，但人杀的越多，他内心的痛苦回忆越是深深地刺痛了他。他因为不能接受不公平，因而大踏步走向不归路。

　　韩国电影人在驾驭这种人性悲剧时驾轻就熟。好人在体制的影响之下化身恶魔，路西法助纣为虐。电影努力地去模糊正与邪之间的界限，因为在情节系统之下，人会受到系统的约束，而自觉地进入到自己的角色中去。港片《火龙对决》讲的同样是这个道理，任贤齐在和黎明初见面时在轿车里说的一大番话，对警队内部种种现象的不满，以至于有些人升职有些人则看不惯而原地踏步。不过，《火龙对决》是唯物主义的，黎明最终还是和任贤齐划清了界线，因为黎明和任贤齐其实本来就没有任何瓜葛，他们的相遇和斗争没有宿命论的解读。《不可饶恕》强化了社会系统下的人的屈从性，由此引发的悲剧发人深省。

　　不可饶恕影评（三）

　　本来以正义为化身的法医学教授在侦查碎尸案时，自己的女儿被突然绑架，而被抓疑犯很快承认罪行的同时，还要求教授协同释放自己才能归还女儿。正当观众们一边倒的同情教授时，却又被凶犯纠结出教授多年前的伪证案。原来整个犯罪的主因起于教授多年前做伪证，不顾事实情况而为轮奸姐姐的罪犯们开脱罪行，从此伤心欲绝的弟弟怀恨在心，为了还死去的姐姐于清白，策划连环杀人案以套教授入瓮。

　　“不可饶恕”这个形容动词瞬间从凶犯转移到主人公身上，成为影片最大的看点。而观众们的同情心从一个极端转变到另一个极端，最后无可转变不知该同情谁怎么同情时，也极大的增强了可思考性。冤冤相报何时了，当所有作孽之人最后同归于尽时，观众们做何同情都已经不重要，重要的是剧中人物悔不该当初犯下不可饶恕的过错。一步错将会步步错，而最后只能是让所有人发出一声无可挽回的叹息之声。

　　要说近年来韩国电影追赶国际潮流也算是突飞猛进，当韩剧在全球刮起无可阻挡的韩流时，思密达们并没有陶醉其中不能自拔，而是进行影视剧全方位的探索追求。吸血鬼恐怖片、港式动作片、欧美科幻片无不面面俱到认真效仿，而此片的人体解刨更是做的惟妙惟肖，达到以假乱真的程度，尽管剧情矫揉造作不合常理，但凭着这份敬业精神也是值得我们学习敬仰的。如果思密达们能更加控制住自己的幽默情绪就会让影片更加提高一个档次，像片中那个满嘴脏话的胖警官本来就是个可有可无的人物，只是为了制造笑点而安排其中，还不如直接被删掉。因为此片是引人思考的严肃片，不是幽默搞笑的言情片。在不恰当的时刻产生笑点，只会起到画蛇添足大煞风景的效果。