出轨的女人影评（一）

　　一部小成本的文艺片，曾入选35届香港国际电影节。讲几个富婆肉体与心灵的出轨故事，光怪陆离、莫名其妙。

　　一开始看这片子的风格，还以为是上个世纪的电影，或是一部一集的电视剧，没想到是2011年3月才上映的新片。讲述的是三个女人，或寂寞、或老公出轨、或生活和谐问题，北上寻欢，迷恋于一名叫bill的舞男，看到这觉得好俗呀，后面发现bill还有个双胞胎兄弟叫做ben，再后来竟然在他们之间雷人的出现了女同、男同……全篇很难讲是对女性情感经历的描绘。导演的妄图表现的深刻，被时时刻刻的奇情畸恋所冲淡，是整个片子变得面目可憎起来。

　　作为编剧和导演的潘源良是位女性，依然没有逃脱用男性看待女人的眼光讲述了整个故事。女性或需要解放，要男女平等，但并不意味着男人做什么，女人也做什么。比如，也用男人骂女人的脏话来骂人、男人不穿上衣女人也不穿、男人去嫖妓女人就去找舞男……这种意义上的认识和做法，是肤浅的，甚至是更迎合男人的眼光，以至更大的不平等。其实，女人要平等，首先在政治、经济、文化等作为广义上的人的平等之外，更重要的是保持自己做女人的个性，因为男女毕竟有别。只要坚持做自己，才不会伤害到自己。这样，你慢慢会发现，现实中有些男人，竟然也越来越像女人了。

　　出轨的女人影评（二）

　　可能是之前对《出轨的女人》太过期待，看到成片生生把眼镜跌穿。无论从编、导、演、制作来看，都像三十年前香港电影的借尸还魂。“魂”还了没暂且不说，先来看看这“尸”如何。

　　剧本。编剧杨漪珊是社会学者出身，《性工作者十日谈》因为有她做的性工作者研究报告打底，人物较为生动可信。但一旦失去丰富的研究资料为基础，她就会在凭空想象的大路上一去不回，《得闲炒饭》如此，《出轨的女人》也如此。看得出来她非常努力地去制造戏剧性，制造扭转，但已经到了为狗血而狗血的地步。出发点是想探讨一些问题，但是触不到戏肉，导致最后轻飘飘的无力。最可怕的是，作为一个女性，杨漪珊几乎不懂女人。女人的诉求、欲望，一切都靠对白讲出来，真真正正的“得把口讲”。看着几个阔太太搔首弄姿地高呼“我也要去滚，我要玩男人”，只觉幼稚可笑，毫无传统性别角色对女人之压抑的深度体现。送小津的一句话给杨漪珊──“高兴则又跑又跳，悲伤则又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这才叫人哪！”

　　导演。潘源良在音乐方面的才华无庸置疑，但是在电影方面，理解力与判断力就像一个未毕业的电影学生。不懂电影语言，不知道一场戏如何开始和怎么结束，不会场面调度，加上几乎没帮上什么忙的摄影，很多镜头都如同电视剧。唯有配音乐的部分较有feel，吴家丽在车上唱《放纵》那段令人精神一振，证明了潘源良始终还是个音乐人。最可怕的还是那句，他也不懂女人，不懂何为女人的性感（喂，你身边那位可是李丽珍啊喂！）。穿着暴露就是性感了？低胸秀事业线就是性感了？看着频频让女演员们脱衣服只戴个bra的镜头，只想为这种所谓的性感深深地叹口气先。随之而来的问题就是对性的描写相当幼稚，我也不敢要求你能达到《色戒》的水准，但拍这种没有point的情爱场面有什么意义呢？Ben要万太爱他而近似强暴她的那场戏，是男人用性完成对女人的征服，女人因性圆满对男人的爱情，但是我只看到了夏文汐的渐入高潮，是物理的、生物的，而非化学的、人性的。难为演员尽心尽力，但是因为导演的能力，全部都是气。

　　演员。《出轨》最大的亮点便是演员。女神夏文汐的复出赚足眼球，令人满脑子都是唐朝豪放女。但不得不说，女神老了。人都会老，不要紧。但我真的很难忍受这粗劣的摄影，将岁月的一切痕迹暴露无遗：面色黯淡、两颊黄斑、皮肤松弛、青筋突起、骨瘦如柴。但好在夏文汐演戏一向低调，淡淡的收敛三十年如一日也比较稳妥，相反风情万种的吴家丽却只懂放不懂收，整个大而化之的表演方法仍然停留在八十年代，如今看来便有些哭笑不得。

　　意识。阔太寻欢的故事，你可以说是女版《大丈夫》。同期在上映王晶的《猛男滚死队》，《出轨》改名《猛女滚死队》也未尝不可。看惯了男人召妓，看女人叫鸭的确新鲜，好像女人翻身做主人了，似乎有了点女性主义的意思。实际上呢？电影的性别研究（GenderStudy）里有一个重要的概念：凝视（gaze）。gaze并非普通的观看（look）或者看见（see），它是一种性别化的权力。在父权体制中，电影是一种malegaze（男性凝视），将女性客体化，把女性作为奇观来呈现，而男人从凝视中得到快感。电影学者E.AnnKaplan认为，男性凝视透过控制女性的话语和欲望来压迫女性，但随着近代女性运动的成果，女性也被允许在再现时被定义为“男性的”位置，而男性也乖乖地采取“女性的”位置，来使这个结构完整；然而只要男性凝视存在，这样的交换并没有真正改变什么──《出轨的女人》正是如此，看上去女人翻身成为“嫖客”（扮演了传统意义上男人的角色），男人则被购买他们的性（扮演了传统意义上的女性角色），从而女人可以控制、主导男人，但实际上，无论吴家丽还是夏文汐，在性面前仍然陷落于男人（叶璇是个例外，但是对这个角色，老子无力吐槽）。电影里，女人臣服于男人的性；电影外，观众仍然通过镜头凝视这些女人的身体，消费她们的身体奇观，甚至女嫖男也成为一种奇观。《出》的意识形态到底是开放还是保守，从吴家丽被儿子当场撞破叫鸭后哭着喊出的那句对白便可得见，“我错了，对不起！”当事人对这场轰轰烈烈追求正常欲求的性解放运动下了定义，恭喜《出轨》又回归了社会主流价值的轨道。

　　出轨的女人影评（三）

　　如果说，女人有多种，那么我不得不承认，《出轨的女人》将所有的女人的类型都集中展示给我们看了。虽然不尽完全，但是，也包囊了大多数女性的心理特征。一直以来，大家的电影影评都不会写一些偏情色的电影，可是，不能因为那些而埋没了一部部好电影！让他们被庞大的电影市场里那些大量的电影所掩埋！所以，不论是出于自身对电影的喜爱还是对于写作的热诚，我都下定决心，要写下这篇影评！哪怕，会被封掉，也在所不惜！

　　当你已经结婚，有了家庭，却得不到自己心里想要的幸福，你会怎么做？假如你老公有外遇，又恰好被你的朋友拍下并无意中被你发现照片，你会怎么样？当你老公挂掉你问责的电话，你的同事又鼓励你出去“滚”（召男妓），你会怎么样？

　　也许，你的生活没有那么刺激，没有那么多的选择。你平淡的活着，没有要好的朋友怂恿你做一些你从不敢的事，一生淡然无疑。可是，即便你不说，他人不知，你自己也是知道的。其实，你不甘心！不甘心这么淡而无味的生活，不甘心这么平淡的活着！所以，Alice、JoJo、Pinky和同事一起去了，去“滚”了。

　　婚后的性福，在这部电影里是一条很好的主线。故事几乎是由这条线扯起的，又围绕着它展开并延伸。她们，为了达到自己的欲望，放纵了自己。就像她们在车里唱的那样“放纵，谁愿放纵？来换取你的心痛，心中冰冻为什么你不懂？我空虚、我寂寞、我冻”！欲望压过了理智，你便不再是你。

　　内地的欢乐今宵近来迎来了一个新人，Bill。Bill是个男妓，从小就很会哄女人开心，并且以哄女人开心为自己的乐趣。他不爱女人，不爱男人，不爱任何人，甚至，不爱钱。他唯一爱的，就只有他自己！他觉得，他是万人迷，不论是男人女人都会爱上他。他骄傲但有他骄傲的资本。

　　她们与他，遇上了。

　　男人出去“滚”，女人也可以“滚”啊！男人外遇，就是女人出轨的最好借口。老公不行，婚后生活不性福，老公出轨，这三个家庭里的女性面临的同一个问题，就是欲望的满足。因为不满足，因为有欲望，所以才要学男人那样去“滚”。所以，才会听从身体的命令。直至最后，身体终究出轨了。

　　当Alice打算和同事一起出去滚，坐在车里的时候，她不理车内混杂的喧闹，平静地看着窗外不停走过的风景，那些在车窗上映出倒影的风景，起伏不停，就像她不安的心。这，并不是她真正决定出轨的理由。

　　继女的恋爱更让Alice感到心里的寂寞孤单，她收到Bill发来的短信，又突然想其那晚在欢乐今宵包间里那种靡靡的氛围，有些意乱情迷了，不自觉的开始抚摸自己。这夜终于点燃了她的情欲，放下一切去出轨，不止从身体，还从心，真真正正的出轨。

　　偶然的一次出轨，Alice发现了一直陪着她的那个人，不是Bill而是他的弟弟Ben。同时，她也发现了另一件事，就是她自己的身体在不停地告诉她，放纵吧，听从欲望的吩咐，满足自己，只有这样才可以得到她自己想要的。

　　于是，她彻底地放纵了，带着Ben一起离开。她终于肯妥协，对自己，让深层的那个人出来，却不是像JoJo所想的那样。Alice始终还是Alice，却不是那个敢和她说爱的人。

　　也许对她来说，Ben的那个一戴上就知道怎么回家的橡皮筋，能给她的就不只情欲的满足，更是一种心理上的重视，让她心安的感觉。所以她才会在最后决定，等Ben回来，和他一起生活。那时的她，已经算不上是出轨了。

　　这是Alice想要的，然后是JoJo。

　　很多人都说，出轨的女人都不会是好女人，可是，又有哪个女人在结婚并且有个幸福的婚姻生活之后还愿意出轨的？每个出轨的女人的背后，都藏有一段不为人知的秘密，只是，那秘密只能以出归来掩埋。就像JoJo……

　　有时候，当你不经意间就能发现，潜藏在自己内心深处的那个自己，她挣扎着想要爬出来，拼命地爬，也被本体拼命地压制着，害怕她会代替本体的位置。

　　“那就让她爬出来好了。”

　　“可能就像毛毛虫变蝴蝶那样，更加美丽呢？”

　　破茧成蝶。JoJo鼓励Alice这么做，让她放出自己一直压抑的那个人。她知道，也猜到了，Alice心里的那个潜藏者，是一个大胆的自主的女性，一个敢于把自己的真实公之于众的人。这些都是Alice不敢做的，甚至是不曾想过的。

　　JoJo之所以这么做，有一部分的原因是为了她自己。她爱上了Alice，很久很久以前就是。她不告诉Alice，但是这并不代表Alice不知道。只是，Alice不敢承认，强迫自己把这种感情忽视、淡化掉。所以，JoJo希望那个深层的Alice能够坦然的面对这份情感。她抱有希望，却说得那么平淡，就像是一句玩笑话一样，轻易地过去了。“就算我是花蝴蝶，我也会先吸光你的蜜。”“那好啊！你来吸啊！吸啊！”我爱你，你知也不知，你喜欢我，我知也不知。于是，两个女人，把这些都藏在笑话里，一笑了之。

　　终于，一通电话，让我们知道了许多在电影里不曾表达出的信息。原来，Bill能和她们的生命有交叉，完全是因为JoJo。是JoJo打电话给Bill，让Bill接近Alice，让Bill追Alice。一切，不过是因为JoJo想和Alice在一起的欲望。她无时无刻不想着同Alice在一起，分享她的感情和思想，成为她身体和心理的一部分。然后，就有了然后。

　　当JoJo得知Alice和Ben一起出走之后，她失望了。那个自己一直爱着的女人，变了。确实是按着她想的那样去变的，但是却不是变成她想的那样。这个女人，自始至终，都不会属于她。

　　所以，当她接到那个通风报信的电话时，她的心似乎再也不会跳动了。她走进那间房，一步一步慢慢靠近，平淡地脱下外套，扔到一旁。“我起初以为你不跟我们一起出来嫖。没想到你一眼就看上Bill。”听不出一丝一毫的情绪起伏，似湖镜一般光洁平整的语气。

　　“你可以出轨，但不可以爱上男妓。他们怎么配的上你。”那一刻的她，已经在下最后通牒了。JoJo早已看穿，Alice对Ben动了心，行为已经不是单单只停留在身体出轨的层面了。

　　终于忍不住了，JoJo知道，现在的Alice已经改变了，她尝试着表达自己的情感，尝试着亲吻她的爱人，却吻得绝望，浓郁的悲伤。一个又一个，一寸又一寸，JoJo知道，即使现在自己再怎么努力，她们都回不去曾经了。

　　那现在的她，或许只能选择离开。一开始的软弱和退让，就注定她得不到她想要的。被自己封印在内心深处的那个人，也永远不会舍得将她释放，所以就算是再怎么爱，也不会有结果。连自己都不愿做出改变，又何必强求要改变他人呢？

　　JoJo的丈夫，黑白哥，是个性无能患者，但是这不妨碍他深爱他的妻子JoJo。小龙打电话给他，告诉他有关JoJo在外招妓的事。他不想信，却仍然答应了小龙的条件。黑白哥回到家，先是扔掉手机，再洗了个澡，出来之后很平静地说我已经搞定了，他的船已经开往泰国了。这是一个深爱着妻子的男人的胸襟，他知道自己的缺点，知道自己没有办法让妻子得到性福，于是选择了让步。

　　然而，也是这个男人，在圣诞节的夜里，为了找到JoJo而四处求人，却不得已发现无人帮忙，情急之下，只得拿出自己的枪，赶到JoJo所在的地方。只可惜，一切已经太迟了。

　　眼前的JoJo倒在血泊之中，黑白哥不住地嘶吼，却再也唤不回妻子的灵魂。那句“圣诞快乐”便成了JoJo对他说的最后一句话。逐渐暗淡的场景就像生命中的灰色，无法躲避却又时常有之。

　　黑白哥要的，并不是那一句“圣诞快乐”，而是JoJo发自内心的那声“老公，我爱你”。就算知道JoJo出轨，就算知道JoJo真正喜欢的是Alice那个女人，(www.lieshai.com)他都不介意。他只是想要她幸福快乐，想要他们两个人一起过一生的幸福时光。不过，天不遂人愿，付出那么多，还是没有得到她亲口说出那句话的机会。

　　每个人都有自己想要得到的，在心里深埋的渴望，涌动不安的灵魂，发出躁动的声音，不停地嘶吼道：“放纵，让我带你重生！”我们每个人都在拼命抵制，不让它冲破那层禁制，不让掌控我们的身体，到最后却发现，一切都是徒劳。

　　就像电影里那样，不是每一个人都得到了自己想要的，付出了坚持，付出了生命，付出了家庭，到最后，一无所得。世界并不是像我们想的那样公平，他拿走你的一些，并不代表他就一定要补偿你别的东西。这世界本就不公。

　　画面最后的那幅画，很好地升华了这部电影的主题，出轨的女人，有时候并不一定要做什么出轨的事情，但是，倘若心已经变了，即使身体还守着，那也不能算是未出轨了。变心，也不过是想要找到那个自己爱的也会好好爱自己的人罢了。慢节奏的音乐，缓缓流入心中，带着那些遗憾与感叹，悄悄走过我们的心扉。

　　那是你想要的，是他想要的，是大家想要的，不是幸福，是你心中的迫切。

　　出轨的女人影评（四）

　　如果这部戏，你错过什么，因为不懂的人会觉得闷。部戏拍成点，我无权评价，但部戏拍得点，我有权发表我的想法。

　　我很喜欢部戏女的女主角同男主角，因为演得好，每个人都拿捏得好好，就连我不看好的陈伟霆，他都有好好的发挥，讲真，我觉得真人比部系更造作。在戏内他很真（如果他平时唔好甘造作其实他几好）。

　　这部戏比我的感觉其实系不错的，抛开它又乱又断的剧情同分支。它其实系一部诚意之作。起码它教会我如果不想做出轨女人背后的男人，该做什么。or 如果想做出轨女人面前的男人，可做什么。答案好明显。我的确想谈谈《出轨的女人》入面对男人。主要都系围绕三个女人身边的男人。

　　先讲下叶璇的男人，杜汶泽。叶璇其实系全部女人中最少男人的女人。但她系最身在福中不知福的女人，同时又系最悲惨的女人（毕竟她最后瓜了）。如果稳老公要稳灰太郎，这是错的，灰太郎会唔会忍受到自己女人比自己绿帽戴而无反抗，还默默支持自己的老婆继续比绿帽他戴，杜汶泽做到，因为他太爱自己老婆，爱到会不惜一切保护这段关系，哪怕个老婆不爱自己。其实叶璇之所以出轨，并唔系因为她太开放，反而系因为她定位出错，叶璇系lesbian，而且系1号，甘她又点会甘心做女人。作为叶璇的男人，杜汶泽其实系最好的，他不求回报只付出，他只为了眼前这个女人，男人要成大事最需要的系要有大肚量，而大肚量的表现就系在于他在婚姻中的忍受能耐，如果一种一对一的关系都无法维持，又如何去谈同社会同外界的关系。

　　讲完叶璇应该讲下夏汶汐，她有三个男人，严格来讲她还有个女人，又严格来讲，她得两个男人，毕竟陈伟霆一人饰演两角。先讲她老公，林子祥。同大部分有钱老公一样，爱滚爱嫖，冷落老婆，这男人如果有个出轨的老婆系抵死，因为你都唔重视那关系，你又点会有资格话自己系受害者，而且，林子祥有个正常男人的正常情绪，就系自尊受到侮辱，哪怕他最后说可以原谅夏汶汐的一切，但当他见到那幅画，心中那条刺还是会存在，男人就系甘，如果你知道自己爱人背叛你，但如果你只是知道你还可以继续同爱人生活下去，但如果你唔单纯系知道，你曾经见过或者你间接见过，你系点都无法骗自己，这就系点解，男人出轨可以被视为符合道德或者唔需要受到道德规范，而女人出轨却系离经叛道，因为男人有自尊。陈伟霆应该用哥哥和弟弟来区分，哥哥系个自恋自负自大自信的家伙，他系gay，而且系1号，所以他系一个好有控制欲的人，同时他又系一个男妓，你可以话他系bisexual，但他对女人其实系爱的，他对男人同样唔爱，他爱自己，这才是真，他控制欲强，强到他可以控制他身边的男女，但他也是自负的，他系戏内第二个死的人，死在自负，当然也可以说他死得几无辜，如果唔系，谭俊彦搅局，他可能唔会被人毁容这样叶璇也唔会死，其实冰封三尺非一日之寒，他的行为才是导致他失败的原因。弟弟则相反，他被哥哥欺负，他有点智力低下，他只是个哥哥的替身，哥哥做咩他就做咩，他其实几可怜，但他对夏汶汐的爱系真，夏汶汐也被他这真挚打动，因为夏汶汐系一个需要被爱的人，性对她来说其实不太重要，他最后也收获到他的幸福。当然还有一个人要讲，她就唔会有所有事，就系叶璇，夏汶汐的伪男人，在夏汶汐失去老公关怀时，系她去关怀她，她系爱夏汶汐，可惜夏汶汐爱的系男人的爱，对于叶璇的爱，她只作为一种失去老公爱的替代品，一旦稳到了必须品还需要替代品吗，所以才有叶璇最后的一系列过激行为。

　　最后都要讲下吴家丽的男人，好多人都会忽略吴家丽，但其实我觉得导演安排她系别有用心，吴家丽比其他人认为系戏中可有可无，但在我看来，她系必须的存在。她有两个男人，郑丹瑞同谭俊彦，如果要严格来说他还有陈伟霆。先讲谭俊彦，他系她的司机也系守护她的男人，但可惜吴家丽要的唔系这，吴家丽要的只有他老公而唔系他司机，因为她要钱，她知道咩人可以满足他的生活需要，咩人可以满足她的生理需要，吴家丽就系现实女人的写照，既想有人满足他的生活，也要人满足他的生理。所以他眼里只有两个男人，郑丹瑞和陈伟霆，一个系生活，一个系生理，对于真正的爱，她并不需要甚至有些抗拒，所以她唔会选谭俊彦。而戏剧就系戏剧 ，所以它可以荒诞，吴家丽的故事系最荒诞的，荒诞在她的两个男人各自又系情人关系，由这一关系就奠定她的结局会如此荒诞。郑丹瑞系在故事最后先道明身份的男人，前期一直以陈伟霆男友而存在，他的婚姻可以话系最离谱的婚姻，出身名门的身份令到他只可以先满足家族需要后才可面对真正的自己，他唔系林子祥果类男人，毕竟林子祥在未结婚时肯定都有爱过吴家丽，他反而同叶璇有部分相似，相似在他们都不怎喜欢自己的伴侣，因为他们都系有同性性取向，他们的婚姻都奠基在各自的利益关系上，都系出于某目的而去结婚，不同的是，叶璇有一个爱她的老公，而他一个爱他的老婆，因为她老婆同样处于利益而同他结婚。所以，她老婆出轨对他来说其实根本不是问题，因为他觉得吴家丽对他不起，反而他自己会有内疚，一方面对老婆的内疚，一方面对儿子的内疚，当然还有对自己的愧疚。如果话林子祥的老婆出轨系他自己咎由自取，郑丹瑞的老婆出轨则系双方共同造成的结果。

　　因此，如期说每个女人各自的结局，倒不如说系女人同身边男人共同造就这一切结局。夏汶汐的结局系一个女人对自己男人最理想的结果，有个她爱的男人，而这男人也爱她，虽然，她也有个肯原谅她的老公，但与其和一个存在芥蒂的人生活，倒不如同一个新的人过全新的生活，当然这是需要很大的勇气，而且唔现实同不负责，但却系最理想的结果，（这一结局，令我想系列一部韩国电影《婚外初夜》）。叶璇的结果就系极端的结果，极端得有点离谱，可能导演志在告诉我们，太强大的占有欲最终只会导致不幸的发生。的确在最后两个有着强大占有欲的一男一女各自都死了，她的死系间接又自己造成，当然直接就系另一个男人呢造成。吴家丽的结局其实系最现实的结局，好多人都会忽略，也有好多人觉得荒诞，但其实导演最想话比人知的可能就系吴家丽的结局，一个为了利益放弃爱情的女人，一个为了家族放弃自己的男人，这就注定他们唔会离婚，但这婚姻不单只唔健康而且仲唔完整，所以如果要这婚姻要完整，就必定会有吴家丽的结局，虽然系畸形关系，但系完整，那怕它系病态的关系，但能维持到完整又点会理会是否病态，何况，现实的关系其实都系一种病态的关系，所以，这一结局应该系最符合现实。