《百日烟火》影评

时间:2019-05-28 热度:
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  《百日烟火》影评
  
  电影以一桩抛尸现场开始,以一场侦破案件追捕罪犯为过程。
  
  剧中男主人公,警察身份。因离婚、酗酒、受伤,沦为保安。他独自寻找破案线索。当然,如同希区柯克说:“我认为追赶是电影手段的最高表现。”《百日烟火》中,警察在滑雪场追逐,跟踪嫌疑人。画面总少不了一前一后的紧跟,盯梢,急走。
  
  警察多次紧随。嫌疑犯的妻子,即女洗衣工的目光开始抬起,看警察了。特写脸面镜头,暧昧的泪光,她说着自己的遭遇。
  
  她丈夫虽生却说已经死去,过着人鬼不分的生活。丈夫跟踪和她相好的,然后那些男人神秘失踪。她向警察交代了丈夫的作案过程及行踪,丈夫被抓。此时,我没有看出,情节与题目有什么关联。
  
  案子破了,抛尸者是她的丈夫,似乎没什么惊艳的。再继续看。
  
  警察继续追踪,调查。
  
  原来,观众明白,女人也是杀人犯。洗衣中的一位客人,因一件皮大衣,对赔不起的女子提出卖身的要求,女子不同意。他要强奸女子,女子失手杀了他。她丈夫帮她抛尸。
  
  最后她被警察们抓住了。
  
  皮大衣的主人是那一家叫做“白日烟火”夜总会的老板。之前,画面,男警察带她到高处,让她说出实情。画面中,她眼含泪水,看着远方夜幕黑暗中一点闪光跳动的“白日烟火”的霓虹灯光,全景镜头,拍着城市黯淡中一点红光。在此,点题了,但我觉得还不够,难道因为出现一个叫做“白日烟火”的名号,就取做了影片名?如果换成别的夜总会名,那么电影题目是否会改变呢?
  
  并非如此。
  
  临近剧终,白天,洗衣女工来指认现场,新年到了。观众们看到烟火在警车旁燃放,花火贴着警车即女子的身边爆炸,像朵朵流星一样亮丽。女子指认现场,上车后,电影镜头切换到了女子视角。女子透过玻璃窗,看到了白天并不亮彩的烟火,只有花火。但她嘴角露出了微笑。她看到了烟火的持续燃放,繁丽闪亮。
  
  烟花来自何处?镜头切换,楼顶处,那位男警察像发射火箭一样的,放着可以陪伴女子一程的烟火。烟火,实际是男人爱的深沉表达,不可言说,不可上前不让她坐牢,只好借助烟火,让爱意抵达。他为爱而燃放烟火。女子流转的目光表明,她感觉到了警察的牵挂。
  
  原来,这才是电影取名“白日烟火”的原因。
  
  最开始,我以为是一件谋杀案件如何告破,不是一直在寻找罪犯吗?最后明白,警察爱上罪犯。爱情的产生,前提是什么?
  
  这位警察自己的日子过得并不如意,离婚,受伤,贬职,骑一辆被盗换的破旧动力车,邋遢的衣服,孤独的活着。最底层的没有前途与出路的小人物。
  
  他的性格,执着,聪慧,体贴。其中一个镜头,他怜悯洗衣女工受伤流血的手,特地买来碘酒帮助包扎。又一镜头,带洗衣女工去摩天轮看风景,让她靠着他的肩膀流泪。他有男人的怜香惜玉,同情弱者的本能。还因出身底层,过着没有多少尊严的保安日子,酗酒抽烟睡大街,没有警察的架子与风光。他可能不在乎地位身份差异。换做一位西装革履,婚姻美满的死要面子的警察,是难以爱上女罪犯的。
  
  当然,人物通过冲突得以揭示,而冲突来自决定,决定又源于戏里的前提。人物的决定必然引起对手的决定,这些决定环环相扣,推动戏剧走向终点。
  
  如果不是他在一家煤矿厂做保安,他不会分析出过磅员才可能是在矿厂抛尸的人。如果不是知道过磅员的名字,他也不会寻找到过磅员的妻子,见到去那家街角的干洗店的女人。如果不是女人的低眉无语,满身委屈样,他也不会决定跟踪并喜欢上他。如果不是女人告诉他丈夫的行踪,他丈夫也不会被抓,如果不是丈夫被抓,警察们也不会怀疑她也参与了一起谋杀,如果不是她被抓,他也不会有燃放烟火的行为。换一个角度看,电影以警察被迫离婚开场,以放着爱的希翼的烟火结束。剧终,男人的情感似乎有了着落。哪里是什么破案的?分明是爱情剧。
  
  他是一位一直追求破案的男人。而女人是沉默的说谎犯案者。
  
  冲突是缓慢升级的。
  
  一场谋杀案表现了冲突,为了破案,一场查找与躲避的斗争不可避免。对手,比如女人的丈夫,拿着冰鞋当武器杀人,伪装与反侦察能力强,足够狡猾。警察费尽心机。而他,有着不同于警察的优势,他不是正规警察,没有警服可穿。他身着邋遢的便服,单独行动,他使出了跟踪侦探的招数,寻求到了可靠的证据,种种努力没有白费心血,终于解开了案子。他从冷漠放浪自己变为同情女人,女人从冷漠不敢面对真实变为爱上他。
  
  人物在冲突中证明着自己的性格,展开着故事,本是一个平常的破案故事,到底凭借什么得到了观众的青睐,据说还拿了国际大奖。
  
  让我们再看一下影片场景,舞台画面。画面大场面显示:北方冬天,白雪皑皑。场地泥泞不堪,卡车来往。一带带滚动黑暗煤矿中出现的亮彩抛尸包裹,一场场暗夜中雪地的街灯冷光下的脚印,一片片洁白雪花堆积世界里的罪恶。电影放映完之后,我还想着梦幻的雪白,画面洗衣店在街的转角梧桐树下,灯火下方,画面右方的洗衣店,左边纵深的路,横着的道。
  
  其实,许多电影对“街道”有着永不衰竭的兴趣。(WWW.FWSIR.COM)《百日烟火》街角的这家干洗店,为警察了解罪犯事实,提供了场景,促成男女情感的交集,是冲突双方的集中地。还有街道延伸处,比如影片中的滑雪场、舞场、理发店、城市道路及地下涵洞等也是。场面拍摄有着画面美学感,延伸感。
  
  暗夜的灯光,看不真切的黑夜,路,行走的警察与女洗衣工,我们看见也许我们生活中习以为常的一家洗衣店,街道建筑和风景,在电影的展现里,又显得熟悉且陌生。符合海尔曼・瓦尔姆对电影所提出的要求: “电影必须是活的绘画。”画面上警察与雪景黑夜融合在一起。摄像机不间断的活动着,推移,行走。
  
  从高处拍摄煤矿厂各个车间的运动,黑色的煤矿滚滚走远,一堆黑矿中花塑料纸包裹的藏尸,触目惊心的现象,引起观众的愤怒和害怕。是谁被杀?为什么要杀人?几乎电影都对恐怖的场面感兴趣。触目惊心的东西,符合人们的需求。自从上古以来,人们就渴望看到各种能让他们间接地对纵火焚烧、残暴无度、痛苦万分和难以言传的肉欲享受等有所体验的场景,能看到各种能使人毛骨悚然但又高兴万分、可供观众暗中分享其滋味的场景。
  
  像希区柯克的悬疑片一样,《白日烟火》是利用侦查工作引起悬念的。观众去正视抛尸案,并让观众感觉,这些都是漠不动情的摄影机记录下来的真实生活事件。也许,烟花的燃放才是电影的亮点所在,真情存在。我感叹男主人公的爱的深沉,静默女人散发着被爱的魔力。
  
  最后,我们看看演员名单:男警察由廖凡表演。这位眼角眉间呈现低洼状的长脸男子,一举一动在影片里自然,仿佛一位真实的警察在其破案的行动中被摄像机抓住了而已。表情、手势、体态甚至酒后睡在雪中街道边的卧睡,符合日常人们的认识。没有人为拔高的虚假痕迹。也许,最主要的来自他表演许多年的积淀。对于廖凡的表演,引用一同观看的文的话:
  
  《百日烟火》不错,中国终于有了正常的警察……
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