读《我的名字叫红》有感

时间:2019-05-28 热度:
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  读《我的名字叫红》有感

  柏宇航  山羊老先生

  近来读书,要么是与自己的专业相关,要么是为了工作需要,大都理论性较强。想换换脑子,同时也想稍微提提自己的文学修养。好吧,我说实话,其实,就是想看小说了,尤其是长篇小说,想找找的当年那种感觉,那种沉浸其中的感觉,那种忘了自己的感觉。

  在上学的时候,几乎每次心里不舒服,或者说是遇到点挫折,具体点,就是考试考不好了,就想逃。可能逃到哪呢,当时比较"装犊子",作为一个"不识愁滋味"的少年,还偏偏要享受"孤独",所以往往就是逃到小说里去,暂时地麻痹自己。其实,就是进入小说那个"虚幻"的世界,跟着故事,跟着剧情,跟着主人翁走,就像在梦里一样。在那个初高中的年纪,麻痹自己的同时,往往还能从主人公身上汲取一些力量,还可以作些摘抄,作为后来写情书的素材,哎,又说实话了。像玛格丽特・米切尔的《飘》,夏洛蒂・勃朗特的《简爱》,杰罗姆・大卫・塞林格的《麦田里的守望者》,列夫・托尔斯泰的《复活》;哈珀・李的《杀死一只知更鸟》,大仲马的《基督山伯爵》,米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》……路遥的《平凡的世界》,史铁生的《务虚笔记》,陈忠实的《白鹿原》、刘慈欣的《三体》……,让看的不让看的差不多都看了(当时学校有些小说不让看,还好我语文老师对我格外开恩)当然,梦总有醒的时候。哎,鲁迅先生,有时候还是很让人讨厌,因为喜欢说实话:"做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路,最要紧的是不要去惊醒他。人生最苦痛的是,梦醒了,无路可走。"

  扯了半天,又"装犊子"了,现在的我,并未没遇到挫折,也没有想逃避,就是想回忆一下过去。平时喜欢看窦文涛的《圆桌派》,恰巧一期叫做"魔鬼藏在细节中",听到了他引用了土耳其作家奥尔罕・帕慕克在其《我的名字叫红》中的一段话:

  你们这些幸运的识字者,一定常碰到这种事:一个不识字的人求你帮忙读一封她收到的情书。尽管被你知道最隐私的私事会让信的主人十分难堪,然而由于信的内容实在太惊奇、刺激且叫人心神不宁,在扭扭捏捏中,她会拜托你再读一次。你再读一遍,到最后,你把那封信读了又读,结果你们两个都能背下来了。不用多久,她会把信抓在手里,问你:"他是不是再这里写下了那段话吗?"或"他这里是说这个吗?"等你指出正确的位置,她会凝视着那里的字母,虽然还是看不懂,但她凝视弯曲的笔迹时会任由眼泪滴到信纸上,有时候我会感动到忘记自己不会读也不会写,只想冲动的抱住那些不识字的姑娘。

  我去,这细致入微的描写,简直了,行了,就它了。(读完了,更是强烈推荐哈)

  于是,买了一本《我的名字叫红》(插图注释本,沈志兴译,上海人民出版社,2007)全书546页,大概35万字。先看目录,第一感觉:这是啥啊?怎么都是这种句式,比如我是……  而且,上来第一节,就"我是一个死人",再往下看"我是一条狗",再看" 我的名字叫黑","我的名字叫红"、"我是一棵树","我是一枚金币","我是一个女人","我的名字叫死亡"……光看目录我感觉,这书,没有买错,应该有意思(其实人家是2006年的诺奖获得者)。当然,从书的装帧来看,也很不错,尽管我买的是二手书,品相也还行(建议看这个版本,其他的没看呢,哈哈)。

  我有个毛病,一个小说一旦开始,就没了"自制力",从"我是一个死人"开始,就"一发不可收".故事是这样的:

  一个名字叫黑的青年12年后回到他的故乡―伊斯坦布尔,迎接他的除了爱情,还有一桩谋杀案。 一位苏丹的细密画师高雅被人谋杀,尸体被扔进一口深井。画师生前接受了一项苏丹的秘密委托,与当时其他三位最优秀的细密画家(蝴蝶、橄榄、鹳鸟)分工合作,用欧洲的画法精心绘制一本旷世之作。而他的死亡无疑与这项秘密任务有关。

  黑,当年青梅竹马的美丽表妹谢库瑞早已结婚,还生了两个儿子,但孩子的父亲上战场后音讯全无,她的小叔哈桑,也爱恋着她。于是她搬回家中与父亲,也就是受苏丹秘密委托的长者(人们都叫他姨夫)同住。黑的来访打破了谢库瑞一家原本的平静。紧接着,谢库瑞与黑幽会的同时,她父亲也在家中遭人杀害。所有牵涉其中的画师都人人自危。谢库瑞略施小计(应该说非常有心计)解除与前夫的婚姻关系,与黑闪电结婚。但是对黑提出要求,要想正常生活必须找到她杀害她父亲的凶手。于是,黑便开始想办法调查。苏丹要求宫廷绘画大师奥斯曼和黑在三天内查出结果,而线索,很可能就藏在书中未完成的图画某处。大师与黑把能搜集到的秘密绘制的图画都拿来一一比较,试图找出凶手偷走最后一幅图的原因,这当中,他们面临了毕生绘画生涯的最大冲击,西方透视法笔下的所有图像都令他们感到了对神的亵渎,他们没能找到凶手的蛛丝马迹。幸好,高雅先生的尸体旁留下了一幅草草绘就的马,这匹马有个不易被人察觉的缺陷裂鼻。他们请所有的牵涉罪案的画师重新画一副自己心中的马,试图找出相似的两幅,狡诈的凶手居然逃脱了大师的审查。无奈,大师和黑请求进入苏丹的宝库,查看宝库里收集的各种画册与国外的绘画赠品,找出裂鼻马的出处和画派。大师在苏丹宝库中饱览绘画珍品,最终心满意足地刺瞎了自己的双眼,也作出了谁是凶手的判断,但是错了。

  黑从宝库出来后拜访三位画师,最终找到了真凶,凶手夺下了黑手中的匕首,刺向了黑。凶手急匆匆赶到码头的路上,黑的情敌,也就是谢库瑞的小叔,哈桑,(www.lieshai.com)误认为凶手是黑的同伙,杀了他。最终,黑与谢库瑞完美的生活在一起。

  故事本身跌宕起伏,每个标题都有其内在逻辑,所有的表述都是第一人称,即使是死人,即使是钱,即使是书,即使是一直寻找的凶手,都会进行表达。叙述的角度一直在进行转变,我们的思路也被不断地打断、阻隔,直到整个故事结束,我们再重新思考回过头来,才有可能获得对整个故事有整体系统逻辑的印象。换句话说,上面对故事的概括,只能是看完之后,才会有一个整体认识。

  另外,此书,给我最大的感触,还在于其本身所展现出来的复杂的文化背景。尽管全书一直在讨论以贝赫扎德为代表的"赫拉特画派"与法兰克技法影响的"伊斯法罕画派"(P69)的差异(P519),但是从本质来说,是上帝的视角与人的视角的转变,也是东西文化或者说东西方文明的的一种交流与碰撞。与此同时,对于苏非神秘主义教义以及大量的典故(比如菲尔多西的《列王记》、内扎米的《五卷书》:《霍斯陆地和席琳》、《雷莉与马列农》、《秘密宝库》、《七美图》、《亚历山大记》等经典文本)也需要有相当的了解,对于我们这个故事,对本书所表达的内在意涵理解的会更加深刻,也更加全面。

  补充背景知识,本书还需要再读。

  初读,也做了适当的摘录,如下:

  我出生前就已经有着无穷的时间,我死后仍然是无穷无尽的时间!活着的时候我根本不想这些。一直以来,在两团永恒的黑暗之间,我生活在明亮的世界里。P1

  当你热爱一座城市并且时常漫步探索其间时,不仅你的灵魂,就连你的身体,也会对这些街道极为熟悉,以至于多年之后,在一股或许因为忧伤飘落的轻雪所引起的哀愁情绪中,你的腿会自动带着你来到最喜爱的一个山丘。P11

  当我望着人们的脸孔时,发现许多人之所以自以为清白,只因为他们还没有机会干掉一个人。很难相信大部分的人比我正直而高尚,只是基于命运的小小扭转。最多,他们显得更加愚蠢,因为他们还不曾杀过人,而如同所有的白痴,他们的外表看起来心地善良。P21

  如今我已到了这把年纪,明白真正的尊敬不是发自内心,而是源于各种不同的规矩和顺从。P32

  只要爱人的面容仍铭刻于心,世界就还是你的家。P42

  一封信不只是靠字来说出想要说的话。信就好像一本书,可以用闻、摸和摆弄来读它。所以,聪明的人会说:"看一看这封信都说了些什么!"愚笨的人则说:"看一看这封信都写了什么!"读信的关键不是看字,而是要看信的全部。P52

  理智的人会立刻明白,无望的爱情怎么样都是绝望,他们会在明白了心中那条非理性的界限后,快刀斩乱麻,礼貌地宣布:"他们认为我们门不当户不对。"P56

  我的寂寞,最根本的原因是我甚至不知道自己属于哪个故事。本来是应该是某个故事的一部分,然而我却像秋叶一样,从那里漂落。P64

  我不想成为一棵树的本身,而想成为它的意义。P68

  一幅画真正重要的,是通过它的美,让人了解生命的丰富多彩、仁爱,让人尊重真主所创造的缤纷世界,让人了解内心世界与信仰。P78

  绘画是思想的静寂,视觉的音乐。P80

  失明就是寂静……它是一个人绘画的极致……P81

  越看那些一丝不差地重复同一个故事的完美图画,他们就越觉得时间仿佛停止了,而他们的快乐也融入了故事中黄金时代的幸福时光。P84

  世间的一切都在不断地重复着,因此如果没有老死一说,人们就无法察觉到还有时间这种东西存在,而人们也总是以同样的故事和绘画描绘我们的世界,仿佛时间根本就不存在似的。P95

  记得即表示知晓你所看见的,知晓即表示记得你所看见的,看见则表示无需记得的知晓。P103

  所有伟大的画师,在自己的画里,都一直在寻找潜藏于颜色中、超越时间外的那种深邃的黑暗。P103

  一位细密画家,在得到了安拉永恒不朽的景象之后,永远无法再返回到那些为生命有限的寻常人所画的书页了。他说:"当失明细密画家的记忆到达安拉身边时,那里是绝对的寂静、幸福的黑暗,以及一张白纸的永恒无限。"P108

  失明是幸福的境界,那里不受魔鬼与罪恶的侵扰。P108

  所有的不幸中,最悲哀的不是年华老去,不是娇容不再,也不是失去丈夫或者生活贫穷,而是生活中不再有任何人羡慕你。P120

  一个城市有多么大,色彩有多么丰富,就意味着里面都多少角落可以藏匿一个人的过错与罪孽;城市有多么拥挤,就意味着有那么多的人可以让犯罪的人藏身于其中。一座城市的智慧不应该以它有多少学者、图书馆、细密画家、书法家和学校来衡量,而应该以几千年来暗巷里神不知鬼不觉的犯罪数目来评估。依照这个逻辑,毫无疑问的,伊斯坦布尔是全世界最优智慧的城市。P137

  只有财富、权力和传说中不可思议的爱情故事才会激起人们的好奇,其他一切只不过是忧虑、别离、嫉妒、孤独、敌意、眼泪、谣言和无止无尽的贫穷。

  有时候说出事实的真相,会使人变得不真诚。P205

  常常,在经历了一场灾难之后,我们都会这样:抱着最后一线希望,孤注一掷,不在乎自己会显得多么荒唐可笑,我们会祈求一切能像从前一样继续。P218

  一段难堪的回忆,那就像一幅轮廓清晰但色彩早已褪去了的图画。而此时此刻,我却像活在一场清晰但已褪了色的回忆之中。P219

  当你画一个拥挤的场景时,通过任务的眼神和他们的位置,使得文字意义中的张力幻化为一声优美永恒的呢喃。我一遍一遍地看你的图画,就为了倾听那一声呢喃。P226

  我听到了你们要问的问题:身为一种颜色是什么感觉?

  色彩是眼睛的触摸,是聋子的音乐,是黑暗吐露的话语。因为千万年来,从各类书籍、家什中,我听到了灵魂的细语,如同风中的呢喃,请允许我说,我的抚触就好似天使的抚触。一部分的我,严肃的那一半,捉住你们的视线;而欢愉轻松的另一半,则在你们的凝望下飞入天际。P250

  爱情随着婚姻而来。别忘了:结婚前燃烧着的爱情之火会随着婚姻熄灭,只留下一片荒芜忧郁的废墟。当然了,结婚后爱情也会消失,不过快乐将填满它的空缺。尽管如此,还是有些急躁的傻瓜结婚前就先坠入爱河,燃烧热情,耗尽所有情感。为什么呢?因为他们相信爱情是生命中最崇高的目标。

  真正的目标是快乐,爱情与婚姻只不过是为了得到它而使用的手段:一个丈夫,一栋房子,小孩们,一本书。P258

  只要灵魂继续保留记忆,空间的限制便不存在。只有当一个人脱离了时空的牢笼,他才明白生命是一件束衣。P310

  马站在我面前,像一匹真正的马,然而我的内心某处依然明白它只是一幅图画。陷入真实与虚幻的两难境地,让我有点恍惚,内心莫名其妙地涌起一股完美无缺之感。

  橄榄:当我画一匹骏马时,我就变成了那匹骏马。P366

  蝴蝶:当我画一匹骏马时,我就变成了画出它的伟大的前辈画师。P369

  鹳鸟:当我画一匹骏马时,我就是我,仅此而已。P372

  唯有通过关爱、留意、热情与同情,才能一窥人间的美与神秘。

  书本,我们总误以为它能带给我们安慰,其实,它只是为我们添加了一种深沉。P451

  一个艺术家的技能取决于他是否能够留心眼前之美,严肃记下最微小的细节,并同时往后退一步,把自己从庸庸碌碌的世界抽离,仿佛望着镜子般,自远处冷眼笑看凡间的世界。P489

  我已故的母亲安慰我,告诉我世界上有两种类型的人:一种人,童年时受到责打的恐吓与摧残,从此一蹶不振,她说,因为责打扼杀了他内心的恶魔;另一种则是幸运的人,责打只是吓阻并驯服了他内心的恶魔,并没有扼杀它。虽然后面这种人永远不会忘记童年的痛苦记忆,但他从受到的责打中学会了如何与心中的恶魔相处,因而将会变得更加聪明,能够知道别人不知道的东西,会结交朋友、分辨敌人、察觉背后的阴谋,并且,让我再添一项,使他画得比任何人都要好。P501

  只有一个生活漫无标的人,才可能如此轻易地暴露自己的秘密。P504

  席琳瞥见霍斯陆的肖像,一见钟情―对他而言,欣赏图画不像是参与一场至今宫廷内依然风行的才华飨宴,而仿佛停驻于一个早已尘封在记忆中的甜美秘密。P542

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